从民国初年梅兰芳排演新戏开始，程砚秋、荀慧生、尚小云都相继排演了很多各自独有的新戏，并比较注意展现新的思想意义，在舞台艺术上得到了较为显著的成功，对于京剧旦角艺术的革新发展有着很大的影响。他们所排演的这许多新剧中，相当大的部分是经过王瑶卿参加创作、设计、排演和创腔的。

梅兰芳的琴师徐兰沅讲到梅兰芳排新戏时曾说：“他第一出创造的新戏是《牢狱鸳鸯》，接下去便是《嫦娥奔月》《天女散花》《黛玉葬花》《千金一笑》，跟着在唱腔上也逐渐的有所创造了。当时是王瑶卿老先生帮助他研究，后来就是我与王少卿先生……”在梅兰芳创演的古装戏里，都穿插着歌舞场面，如《嫦娥奔月》的花镰舞、《上元夫人》的拂麈舞、《天女散花》的绸舞、《干金一笑》的扑萤舞等，都是边唱边舞，在唱腔的安排上就有着一些新的处理，以适应歌舞结合的需要，这些戏的唱腔就是王瑶卿帮梅兰芳研究出来的。《黛玉葬花》中，王瑶卿为林黛玉安排了一段反二黄，十分成功。徐兰沅在谈到此戏时说：“忧郁的身段加上悲凉的反调，凄楚哀怨极了。”

一九三二年，梅兰芳排演了新戏《西施》。他谈到王瑶卿对他艺术上的指引时说：“后来，我排新戏也得到他的帮助。象《西施》一剧，从剧本、唱腔以及场子的穿插，都经过他细心的整理、编排而后演出的。我记得当这个剧本脱稿以后，拿去请教王老先生，他说：‘摆在这里，我给你细细的看一看。’他一连三天，夜以继日连改带拆的给我把《西施》剧本整理出来。等到排演的时候，他还亲自到我家里，对每一个演员都很耐心地指点了许多窍头。”梅兰芳的名剧《太真外传》等也都是这样在王瑶卿的具体指导下排成的。其实，王瑶卿对“四大名旦”编排演出的许多新戏，都是这样帮助搞起来的。

戏曲史家周贻白在谈到梅兰芳的成名经过时曾指出：“而实际上造就之者，则为王瑶卿、李释戡、齐如山等人，盖李作剧本上之供给，而王则声腔及排场上的调度。”他还指出，为梅兰芳编剧的一些文人，既不懂戏剧，又不懂曲律，则这些新戏的完成，实赖王瑶卿了。梅兰芳在谈到王瑶卿的艺术创造时，曾说过：“王大爷是有真才实学的，他研究出来的东西，够得上真、善、美的标准。”王瑶卿正是用他高尚的艺术思想，帮助“四大名旦”搞出了许多新戏来的。