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于连泉与筱派艺术
内容提要:【原载于《戏剧电影报》:1981年5月3日第18期】于连泉演花旦传统剧目自挑大梁,独树一帜,与四大名旦“分庭抗礼”。不但使花旦行的传统技艺保存下来,更把前辈的精湛艺术集其大成,化而用之,创造了独具风格的筱派艺术。 他一生擅演机智聪慧的少妇幼女,更善于塑造反面妇女形象。筱派艺术,特点在于念白“口语化”,表演风格富于民间气息,刻划人物细腻。京白的念法就因戏因人各有不同:

文章来源:戏剧电影报    文章作者:龙文伟    摄影作者:    浏览量:2993    更新时间:2012-3-31

三十年代前后京剧的名演员中.于连泉先生(筱翠花)是一个很突出的人物。

当时,于连泉先生演花旦传统剧目自挑大梁,独树一帜,与四大名旦“分庭抗礼”。不但使花旦行的传统技艺保存下来,更把侯俊山(老十三旦)、郭际湘(水仙花)、余玉琴、杨朵仙、路三宝、田桂凤等前辈的精湛艺术集其大成,化而用之,创造了独具风格的筱派艺术。

他一生擅演机智聪慧的少妇幼女,更善于塑造反面妇女形象。其在台下却忠厚朴实,俭约谨慎,且拙于辞令,不尚交游;不借宣传以张声势,不排本戏以迎时流,虽迹近保守,却不失为旧社会里一个“本本份份做人,老老实实演戏”的典型人物。

他在同业中夙以有好人缘见称。他的“永和社”一向能保持较高的上座纪录。因有萧长华、马富禄两位“名丑”长期为助,当时被打入开场戏的《打面缸》《一匹布》演大轴都能卖满,有时与萧合演《闹松林》,与马合演《小放牛》,两出戏才四个角色。演至后场,前台掌声雷动,后台已路静人稀,这在别的班社是见不着的新鲜事。虽然红到如此地步,遇有同业请其助阵,却从不推辞,对于提携后进,更见义勇为。

剧目方面,则抱定“让而不争”的宗旨,《十三妹》和《虹霓关》全是他科里红的拿手戏,别人都演,他就不再演。别人不演的《独占花魁》《宦海潮》《红梅阁》等却全因他常演而获得保存未致失传。

筱派艺术,特点在于念白“口语化”,表演风格富于民间气息,刻划人物细腻。京白的念法就因戏因人各有不同:泼辣旦戏声音高,大嗓用的多;闺门旦戏声音低,小嗓用的多;小姑娘戏音量轻,旬尾末一个字轻收平落;“媳妇戏”音量重,句尾末字重收慢落稍往高扬。把“妇”和“女”的界限,从语音上就划分得清清楚楚。筱派眼神好,但绝不因卖弄而乱用。于之身上功夫更为卓绝,座子和抢背摔的高而且快,难在于落地无声,《宣化府》蹿帐子翻高紧接开打,不面红气喘。《金玉奴》推江时借蹲腿的劲儿,前拱后登,使白裙子周围飘起,整是落水情景。凡此种种,均足以为后学典范。

于连泉先生因遭“四人帮”迫害,干1967年1月9日病逝,终年67岁。1981年4月16日为于连泉先生举行了追悼会。朱丹南主持,马少波致悼词。——编者

文章录入:戏迷知音    责任编辑:戏迷知音 

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