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我所认识的骆玉笙
内容提要:津门父老称骆玉笙为“金喉歌王”,可见其嗓音奇佳,又兼具韵味清醇之妙,不能不承认这确有天赋成分,不过一个从艺者只凭天赋是难以成为艺术大家的。

文章来源:中老年时报    文章作者:王文玉    摄影作者:    浏览量:2264    更新时间:2014-7-10

骆老是一位名副其实的京韵大鼓大师,她自一九三六年由南方返回津门故里后一炮而红,此后她的舞台盛势如同她的“小彩舞”三个亮闪闪的霓虹灯一样,始终照耀得曲艺舞台璀璨夺目。津门父老称她为“金喉歌王”,可见其嗓音奇佳,又兼具韵味清醇之妙,不能不承认这确有天赋成分,不过一个从艺者只凭天赋是难以成为艺术大家的。过去,有不少天赋很好的演员,青少年时红极一时,后来因不思进取或生活无度终于湮没无闻。骆老则不然,她对嗓子保护备至,有一次我们同在中华曲艺场演出,在后台,我看她喝白水,就问了她一句:“您不喝茶?”“白天喝,晚上不喝,怕耽误睡觉,一睡不好,转天再演出怕嗓子不给使,那就对不起观众了。”可见骆老在生活小节上都和演出与艺术联系在一起,所以她的嗓子一直保持最佳状态。

广收博采为我所用,使其演出的传统曲目,在京韵界最为丰富,而且段段精彩。新曲目《光荣的航行》、《珠峰红旗》也堪称典范。

她对艺术的追求是尽量求其完美。《击鼓骂曹》是骆老经常演出的曲目,我第一次看这个节目是上世纪五十年代初,正月初九在小梨园。为什么记得这么清呢?因为那天她穿的是一件青丝绒的短袖夹袍,我心想:大冷的天还穿短袖的!故对此印象极深。这个段子中的“鼓套子”骆老打得很好,和伴奏的配合也极默契,听来确有金敲玉振之感。但是到了晚年,她仍向京剧名家杨乃彭先生求教。因为乃彭曾得到京胡大师杨宝忠先生的亲传。杨老的“鼓套子”在京剧界人人钦佩。为了使这个段子精益求精,她以十分虔诚之情向她的晚辈求索问艺。

骆老艺术视野宽泛,她的四胡拉得很好,京剧唱得尤其绝妙,我看过她的京剧《法门寺》,时在1951年底的中国戏院,这场演出节目太多,所以六点半就开场了,前面有十几场曲艺,中间是周文如(梅花大鼓名家)和相声大师赵佩如的京剧《钓金龟》,大轴是《法门寺》。骆老的老生赵廉,常宝霆的青衣宋巧姣,白全福的花脸刘瑾,赵佩如的丑角贾桂,单弦名家石慧儒的刘媒婆,高元钧的国太,常连安(相声前辈名家)的老生宋国士,此戏虽是反串,但大多数演员均能达到基本要求,尤其骆老的老生就其唱功而论,其韵味之纯正,嗓音之清悦,不输专业老生。

骆老倾其毕生精力所创造的骆派京韵是一份宝贵的民族文化遗产。

文章录入:戏迷知音    责任编辑:戏迷知音 

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