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王瑶卿与四大名旦(4)
程砚秋新腔出众
内容提要:【原载于《戏剧电影报》:1981年11月15日第46期】王瑶卿十分爱才,对程砚秋很器重,耐心教他,艺术上突飞猛进。变嗓后,嗓子并不很好,王瑶卿根据他的嗓音条件,指点他练就了脑后音,帮他创出了宽细结合、低回宛转、柔中有刚、韵昧醇厚的唱腔,并善用他有充沛的丹田气的长处。在长腔中,创了许多灵活的小腔,使他逐渐形成了具有自己特点的“程腔”。

文章来源:本站原创    文章作者:刘乃崇    摄影作者:    浏览量:1269    更新时间:2012-9-15

程砚秋原名艳秋,从小写给荣蝶仙为徒。荣蝶仙是王瑶卿的外甥女婿,向王瑶卿学过戏,常带程砚秋到王瑶卿家。同时,文士罗瘿公特别欣赏程砚秋的戏,与他结识后,几乎每天都去看他的演出。当他变嗓的时侯,上海来邀他去演出,荣蝶仙答应了。王瑶卿和罗瘿公都认为程砚秋应该养养嗓子,不能到上海去,否则就会毁了他的前途。于是罗瘿公借钱为他赎了身,并为他安排了日课;每天向武旦阎岚秋、昆旦乔蕙兰学习,并每晚到王瑶卿家去学戏。

王瑶卿十分爱才,对程砚秋很器重,耐心教他,不久程砚秋的嗓子得到迅速恢复;艺术上突飞猛进。程砚秋回忆说:“王先生看出我诚实求学的态度,他很满意,从此他每天必教导我些东西,日子一长,我的确学习到很多宝贵知识。后来我演的许多戏,都是王先生给安的腔,对我一生的艺术成长上,奠定了良好的基础。”变嗓后,嗓子并不很好,王瑶卿根据他的嗓音条件,指点他练就了脑后音,帮他创出了宽细结合、低回宛转、柔中有刚、韵昧醇厚的唱腔,并善用他有充沛的丹田气的长处。在长腔中,创了许多灵活的小腔,使他逐渐形成了具有自己特点的“程腔”。

王瑶卿教给程砚秋许多传统戏,都是王瑶卿创改过唱念和表演的,如《女起解》《四郎探母》《弓砚缘》《法门寺》《审头刺汤》《御碑亭》等,程砚秋学得到家,时人赞之:“实得王瑶卿三昧,唱念做工均臻上乘。”王瑶卿又帮他研究新腔,在《玉堂春》《六月雪》《宝莲灯》《贺后骂殿》等戏中,他的唱腔有了很多发展变化。

罗瘿公、金仲荪等先后为程编写了很多新戏中,象《青霜剑》《荒山泪》等戏中的著名新腔,《文姬归汉》中的《胡笳十八拍》原诗人唱段,都是王瑶卿帮助创造的,翁偶虹编写的《锁麟囊》,排戏时,程砚秋每晚到王瑶卿家里研究腔,用了四十天,才创出这出戏的以新颖优美著称的唱腔。

王瑶卿对程砚秋的新戏,还参加过剧本的编写。当时有所谓:作者“每制一曲,稿脱,关于剧中人之唱作词句及场子穿插、剧情结构,是否不背旧剧之原则,则必先与青衣前辈王瑶卿氏讨究再四,以臻完善,而后交砚秋排演,播诸管弦”。罗瘿公生前最后给程写的《青霜剑》,陈墨香曾记其创作过程云;“瘿庵为程砚秋作《青霜剑》剧本,未成而殁,王瑶卿足成之,故入后数场尤奇警可观,非门外汉穿插矣!其歌词实阿迦(李释戡)笔,遂亦不减瘿庵云。”

程砚秋苦心经营创立了独树一帜的程派。他谈到自己的成长过程时曾说:“尤其深感罗瘿公,王瑶卿两位老师苦心善意的培养,使我终身不忘。”

文章录入:戏迷知音    责任编辑:戏迷知音 

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