马连良先生之所以能形成马派，其中很重要的一个因素是不断增添新剧目。

马先生演出的剧目，除一些传统戏外，独有的创作和改编剧目很多，并且把一些传统戏增添首尾，使其故事完整，人物行动贯串，这样就有条件对角色重新创造了。

举两出戏为例，马先生在三十年代创作的《武乡侯》是传统戏《战北原》增加首尾、添了金殿上出师表、太庙祭昭烈帝等情节，设计了二黄导板、回龙、三眼、原板等大段的唱腔，最后又加上和司马懿对阵。这样使以唱为主的《战北原》面目一新，把诸葛亮塑造得更丰满。

再如《胭脂宝褶》，是在《遇龙馆》和《失印救火》两出传统戏的基础上丰富而成的。《遇龙馆》是出开锣戏，头场金殿，永乐帝打引子，当场改扮私访，唱西皮原板。马先生把金殿去掉，由私访出宫开始，改唱二黄三眼和四平调。又参考明太祖画像的服装，设计永乐帝的扮相。后部扮演白怀是以念做为主。这样一改使观众清楚了故事内容。

马先生一生既继承传统，又敢于创新的的艺术经历，使我们体会到，只有不断编演新剧目，才能创造出不同性格的角色，促进表演艺术不断革新发展。