有人认为“马派”的艺术特点只是唱、念、做三方面，而“打”就似乎没有可谈的了。这是对马连良老师的艺术不够深知所造成的，也是对他晚期经常表演的剧目中的所有动作欠做剖析的浮浅论断。马老师一生演过很多不同戏路、不同派别的剧目，偏重武打的有：《定军山》《阳平关》《战樊城》《临潼山》《盘河战》……。

就《盘河战》说，马老师扮演的公孙瓒，除去唱、做、念以外，要先和袁绍开打，继而还要和颜良、文丑开打，最后战败落马。其中有一段开打是颜良用大刀把儿迎面扎过，公孙瓒急忙躲闪，只有一丝之差没有被扎伤面部，刀把擦着上额头皮，一下把头盔挑掉。这一紧张情景，舞台上表演只是一刹那间。只有演过这个戏的演员才能体会到这一动作的艰难。

马老师演这一段时，事先在后台把头盔的绳子放松，当开打接近到挑盔时，马老师与饰颜良的演员都准确而又迅速地站好相互的位置。颜良的刀把儿向上一扎，刚到而未到头部的一刹那时，马老师弯腰，然后脖梗子用力往上一挺，硬把一顶沉重的头盔甩的离开头部，从四根靠旗的上端扔到后面去。这个动作层次不多，可技巧不好练，躲慢了要出事故，躲早了不真实，腰弯大了，不美观，腰弯得太小，只凭脖梗子甩，力气不足，恐怕头盔不能扔过靠旗子去。有的演员由于武功基础差，没有把握，又为了保证安全，到了这时只有站远距离，放慢了速度，这样肯定不能把“挑盔”的惊险情节真实而又精彩地表现出来。而马老师演公孙瓒时，“挑盔”的武打动作惊险漂亮、真实俐落，由此可见他武功基础是多么深厚了。

马老师曾经深有感触地对我说：“我不是‘义和团’那种‘刀枪不入’的老生！”。这就是说：不把“打”和他的艺术成就联系在一起，对他来说，至少是低估，或者是不全面的。