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由雷英的魅力谈起(1987年)
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雷英印象
内容提要:(原文载于1987年第2期)有人说,雷英是幸运的。是的,雷英的成长浇铸了许多人的心血,不仅有张君秋、谢虹雯、蔡英莲等老师的教授,还有刘雪涛、郭元祥、高宝贤、程正泰、钮荣亮、张学津、叶金援、何顺信、周长贵、张似云等众多名家为与雷英合作的演员、乐队的培养,而这些工作又是在天津市市政府、市文化局及剧团领导组织、指导的“百日集训”活动中进行的。在短短的三、四个月的时间里为一个青年演员排演了七出戏(除在北京公演的五出戏外,还有《大、探、二》和《刘兰芝》)。这在全国所有的京剧团里恐怕还是绝无仅有的吧!

文章来源:中国戏剧    文章作者:安志强    摄影作者:    浏览量:5297    更新时间:2009-4-8

雷英我第一次看雷英的戏,是在天津去年3月举办的“张派艺术展览演出”期间。那次她演的是《春秋配》。当时雷英刚刚拜了张君秋先生,可想而知,张先生还来不及手把手地教她。据说,腔是雷英自己从录音中学的,演出前由蔡英莲老师给她说了说路子,就这样,雷英堂而皇之地步入了张派艺术殿堂。因为了解这个内情,看雷英演出的时候,我几乎是抱着宽宥的态度。然而,随着剧情的进展,我的宽宥渐渐地变成了赞叹——她的身段规矩大方,表情生动、细腻,用京剧行话来说,不是那种“小家子气”。行腔的味道、劲头、气口当然不能用张派的标准衡量,但可以听出她在往张派的风格上靠。应该指出的是,台上雷英做戏,台下的观众席中却坐着她的老师张君秋、谢虹雯,还有与张君秋长期合作、对张派艺术素有研究的刘雪涛、郭元祥、高宝贤、何顺信、张似云、郝友等老师,张君秋的众多弟子也在其内,蔡英莲则在后台监督把场。那气氛对于一个初探张派门径的雷英来讲,可是够紧张的。然而,雷英却从容不迫地圆满结束了演出。应该说,雷英在台上演出了人物,也演出了自己的性格——“初生牛犊不怕虎”的性格。这就是我对雷英最初的印象。

86年12月,雷英随天津市青年京剧团来京演出。一看戏码,十台戏中竟有五台戏——《玉堂春》《望江亭》《四郎探母》《秦香莲》《状元媒》,是雷英主演的。显然,天津市青年京剧团此次演出成败与否,有一半的负担是压在雷英的身上。

这五场演出,除了《望江亭》之外,其它四场我都看了。《玉堂春》的演出,可以明显地听出,雷英行腔的低音部位有了厚度,像〔散板〕“两旁的刀斧手”、〔原板〕“三万六千银一旦化了灰尘”、“在神案底下叙一叙旧情”等句的低音行腔,都唱得婉转自如,字字清晰。这是老师严格要求、耐心点拨的结果。一般青衣女演员容易犯的一个通病,就是喜欢走高腔。由于天赋的原因,高腔对于她们来讲不太费力,又容易讨俏,所以逢到高腔之处,便全力发挥。到了使低腔的地方,由于底气托不住,声音反而单薄,往往草率带过。这就影响了唱腔感情表达的丰富性。我不只一次地听张君秋先生对他的学生讲:“吊嗓的时候,不要因为高腔唱着舒服就专吊这个腔;要专门找那不舒服的低腔去吊,把它唱舒服了。”看来,雷英在“百日集训”期间,没少在不舒服的地方下过功夫。遗憾的是,雷英演《玉堂春》演得太拘谨了,该有戏的地方没演出来,有的地方感情表达得不够准确。是不是因为压力太大了而有些紧张?这种“竞技”状态如何能把后面的四出戏演好?我确实有些担心。

《望江亭》我虽没能去看,但第二天便听说演的效果比《玉堂春》好,特别是同白士中初会的那场戏,唱、做俱佳,台下效果很热烈。接着,我连续看了三场雷英的戏。这三场戏,一场比一场精彩。

看流派戏,顾曲者往往拿着流派的标准尺度去衡量这个演员象不象流派的创始者。这也难怪,因为那个流派之所以广泛流行,就是它有独特的魅力、打动人心的地方,这是其他名家所不能代替的。但是,学流派者真正学象了的恐怕还没有一个。然而这里面有的就被观众所拥戴、承认,有的则被观众所冷落,甚至讥为“东施效肇”,这两者是以什么标准去划分呢?我想,大体上可以有这两个标准:一是看他是否学到了流派的主要精神,即所谓神似;二是看他是否发挥了自己的优势。雷英是被观众承认了的,记得《状元媒》演出结束后,许多观众舍不得离去,直等到张君秋离开剧场时,不少观众向他致意,祝贺张君秋有了这样一个好学生。这就说明观众承认了雷英

严格地以张派特有的演唱技巧、音色、气口去衡量雷英的演唱,可能会找出不少的不似之处。但人们并不去注意这些。因为雷英的演唱有一个突出的特点,就是舒展、流畅,在舒展流畅之中不断地放出光彩。这其实正是张派唱腔最基本的特色。仔细想来,张派唱腔并不是句句出新意、讨俏。如果句句狠着劲地讨俏,也就既无精彩可言,又完全脱离了剧情、人物。他每出戏的唱腔布局都是不断变换着不同色彩的,犹如一幅山水画,或涓涓细流,或江河入海,或一马平川,或奇峰突起,而变幻之处却了无痕迹。这个特点在雷英的演唱中就体现得比较突出。如她唱的《四郎探母》中的“坐宫”一折,铁镜公主上场时的四句〔摇板〕,前两句“芍药开牡丹放花红一片,艳阳天春光好百鸟争喧”。两句唱不是平均着力的,第一句唱得平淡紧凑,第二句缘着前一句的节奏起唱,“春光”二字处给个“肩膀”,到“好”字处略使腔,然后轻巧而又顿挫分明地唱出“百鸟争喧”四字,便立见光彩;猜四郎心事的大段〔慢板〕是“坐宫”一场的重点唱段,这是演员最要发挥的地方,但也最容易跳出戏外变成技巧、嗓音的卖弄。雷英演唱时并没有一味卖弄,而是既充分发挥了她宽、亮、甜、脆的演唱天赋,又在戏情戏理之中,层次分明,条缕清晰,体现了铁镜公主对杨延辉的关心、体贴之情。生、旦的〔快板〕对口唱是这场戏最精彩之处,这也是张派最拿手的地方。雷英比较热练地掌握了老师摘字、偷气、顿挫、使小腔的本领,唱得步步催紧、字字清晰,把铁镜公主焦急、担心而又体贴的复杂心绪生动地表现出来。《秦香莲》一剧的演出似乎比《探母》一剧更放得开些,据说雷英很喜欢秦香莲这个人物性格,看她的演出,从“送别”“寻夫”“闯宫”到“祝寿”“杀庙”“公堂”,几折戏的层次都掌握得颇有分寸,把秦香莲含悲忍让、苦苦哀告直至被逼后忍无可忍地毅然反抗的性格特点表达得十分生动,具有感人的力量。可见,她在深刻理解这个古代妇女性格特点上是下了功夫的。

雷英发挥自己优势最突出的剧目就是《状元媒》:她的年龄同剧中人柴郡主的年龄相仿,此其一;经过前四出戏的表演,雷英自信心增强了,因而在唱腔演唱上更加挥洒自如,随心所欲,此其二;雷英有较扎实的武工(她演过《别姬》,舞剑颇具风采),又擅长于面部表情的传神写意。因而,“涉猎”一场的“马趟子”表演链示了柴郡卜的英武;“阵前定情”一场又表现了儿女娇羞之情;第九场大段〔二黄原板〕的演唱突出了柴郡主的深沉眷恋;同八贤王的见面一场活灵灵地把兄妹之间的调笑、和谐情调表现得淋漓尽致;见吕蒙正的表演又把柴郡仁急切中“顾不得抛头露面”的焦虑心情勾画得惟妙惟肖;“会殿对质”一场〔西皮流水板〕的唱腔则把柴郡主谴责傅丁奎冒功招亲的激愤之情倾泄出来。所以,雷英所表演的柴郡主性格突出,感情丰满,给观众留下了美好深刻的印象。

有人说,雷英是幸运的。是的,雷英的成长浇铸了许多人的心血,不仅有张君秋、谢虹雯、蔡英莲等老师的教授,还有刘雪涛、郭元祥、高宝贤、程正泰、钮荣亮、张学津、叶金援、何顺信、周长贵、张似云等众多名家为与雷英合作的演员、乐队的培养,而这些工作又是在天津市市政府、市文化局及剧团领导组织、指导的“百日集训”活动中进行的。在短短的三、四个月的时间里为一个青年演员排演了七出戏(除在北京公演的五出戏外,还有《大、探、二》和《刘兰芝》)。这在全国所有的京剧团里恐怕还是绝无仅有的吧!然而,这种幸运实际上也是一种巨大的压力。有这么多领导、老师的关心培养,有象王立军、张克、蓝文云等优秀的青年同行的亲密合作,雷英岂能懈怠。

一位老戏剧家用安徒生童话中的丑小鸭比喻过雷英,说她这只“丑小鸭”经过一些坎坷,现在已经变成了一只自天鹅。这表示了这位老戏剧家对雷英的爱护、鼓励,也代表了所有关心京剧艺术的人们对雷英的殷切期望。白天鹅的翅膀毕竟还不怎么硬,她的旅程还十分遥远,可能还要遭受风雨的磨炼。愿雷英再接再厉,把自己的目光永远盯在旅程的最前端! 

文章录入:戏迷知音    责任编辑:戏迷知音 

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