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京剧音乐常识【12】摇板
摇板
内容提要:【原载于《戏剧电影报》:1981年6月14日第24期】摇板的演唱节拍自由、不受板眼的制约,但伴奏要上板,节拍为四分之一,唱腔的每个字的出音要注意与节拍的呼应,但基拳上是散唱形式,叫做“紧拉慢唱”

文章来源:本站原创    文章作者:安志强    摄影作者:    浏览量:3130    更新时间:2012-4-28

摇板也是京剧中常见的板式。它的演唱节拍自由、不受板眼的制约,但伴奏要上板,节拍为四分之一,唱腔的每个字的出音要注意与节拍的呼应,但基拳上是散唱形式,叫做“紧拉慢唱”。

摇板的曲调变化幅度大,也擅长表现较为波动的思想情绪。口行的唱腔如《打渔杀家》中萧桂英所唱“遭不幸我的母早已亡故”一段,生行的唱腔如《空城计》中渚葛亮听唱“我用兵数十午从来谨填”一段,净行的唱腔如《失街亭》中马谡所唱“丞相不必叮咛就”一段,均为“西皮摇板”。《洪洋洞》中杨延昭所唱“孟良盗骨无音信”,《望江亭》中谭记儿所唱“蒙师父发侧隐将我怜念”《二进宫》中徐延昭所唱“铜锤一举娘娘请上”,分别为生、旦、净的“二黄摇板”。

摇板可单独成段,也可同其它板式组合成一个唱段。关于摇板与散板的说法,目前尚不统一.有认为“紧拉慢唱”的唱腔是散板,但此种说法已不大普遍,较为普遍的说法为前文所述。

文章录入:戏迷知音    责任编辑:戏迷知音 

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