评剧作家成兆才，一生为评剧写了九十九本戏，其中以《杨三姐告状》和《花为媒》为最好，是他的代表作。

这是因为作家在写这两部作品的时候，站在了当时时代思想的前列，在作品中热情地宣传了当时的先进思想，起到了引导观众前进的作用。这两部作品，摆脱了他早期写作《老妈开嗙》和《老妈上京》的自然主义的描写，宣传了一种进步的人生观。

《花为媒》是写于辛亥革命前后，他接受了解放妇女、婚姻自由、妇女放大足的新思想，所以在花园观花那一场，女主人公张五可在自己的爱人面前，热情洋溢的宣传“大脚为高”，而且渲染得那么美和真实可信。

再如《杨三姐告状》中的杨三姐这个人物，很显然是受了五四新文化运动思潮的影响，写出了一个不畏强暴的农村女孩子的坚毅性格。她为了正义，不怕任何牺牲，终于取得了斗争的胜利。作家所描写的张五可和杨三姐，是当时时代的两个先进人物。成兆才善于用他故乡——唐山、滦县、三河县一带的语言，刻划各种人物，特别是贫农的美的性格。

成兆才出生在滦县一个赤贫的雇农家庭，房无一间，地无一垅，他幼．年靠给地主放牲口、打短工度日，见过社会上的各种现象。他同情贫农的遭遇，讽刺地主资本家的刻薄和腐朽成为他的现代戏的主题。

成兆才在写作上坚持现实主义的创作方法，就是说严格的忠实于生活。据说他写《杨三姐告状》时，对剧中医生开药方的细节不知道，于是他就千方百计地去向医生请教如何开药方，所以《杨三姐告状》中大堂上高拐子念药方念得无懈可击。

成兆才的现代戏的语言写得好，做到了生活化、性格化、趣味化和节奏化。这种语言，使人感到亲切，但又合乎戏曲的节奏。念起来上口。

成兆才在艺术形式的运用上，也不断的扬弃旧的，吸收新的，为他所表现的内容服务。例如《杨三姐告状》，可以看出，他大胆地吸收了很多的文明戏和话剧的表现方法，剧中运用了大量的对白，但他又把他们变成了戏曲，变成了评剧。谁也不能说，《杨三姐告状》是话剧加唱。他如今已是评剧的优秀传统剧目了。

成兆才在编写现代戏上的这些经验，值得我们的戏曲现代戏作家研究。