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浅析《四郎探母》的表演(2)         ★★★ 【字体:
浅析《四郎探母》的表演(2)
内容提要:《四郎探母》的盗令到回令的表演分析
作者:戏迷知音    文章来源:本站原创    点击数:970    更新时间:2011-1-23

盗令的太后是在内帘导板后在内幕起范,以一种很悠闲的散步方式上场,所以要步伐稳健,轻松自然一些,可以甩手,但一定要甩的自然漂亮,干净利落,太后上了年纪了,可以稍微弯点腰,屈点步,但依然要腰用劲,头不能乱晃,走旗步要慢而稳,手捻朝珠时要随着步伐稍微上扬一点才好看,但不可扬的太高;第四句唱完后,要左右看一下宫女太监,然后再接唱后面的,这就不显得生硬了,上台阶为了表现其年迈,可以用宫女掺一下,也可以不要,这都无所谓的。

公主二次出场是带任务的,不知道结果如何,所以不能很喜兴地就上来了,母女之间的对话也要注意细节,当太后听到孩子哭时,要显出急切,听公主说话要注意张望孩子,唱到“金批令箭交给你”时,公主伸手太后却把令箭收回,接唱下面叮嘱的话,意思是等我说完了再给你,所以要自然一些,母女戏也要做足了.

公主的三次出场是洋洋得意的,正是她率真的一种表现,养尊处优的她并没有觉得事情有多大,所以才与驸马开玩笑,这正与驸马的焦急迫切的心情成为对比。我认为驸马临走时应该让小番上,有一个牵马拿剑的动作,这样才能有交代,到过关巡营回关都应该有,要不后面情节不好处理。

出关的戏没啥可说的,说一下巡营,巡营有一段唱,俗称扯四门,是表现杨宗保巡视营盘的情形,扯四门时,所有人都要动起来,不要单纯地在哪干唱或是简单地动动马鞭就完了。

巡营还有一段重头戏就是绊马索逮住四郎,这里有一个吊毛的表演,现在很多演员都不挎宝剑了,有的甚至不插令牌了,这不对,我可以理解怕危险,但这可以事先处理一下,就是交令时,小番一直就跟着,宝剑可以交给小番拿着,巡营时连小番一起逮住,这样就相对来说合理一些了。

小豆子记载的刘雪涛先生这点处理见弟时的细节比较好,兹记录下来(括号部分为戏迷知音添加):宗保上场,要侧身使耳朵先出来,顺声而上,表现“忽听后帐放悲声”。(刚要进账时,忽然看到奸细成为了坐上客了,要表现一惊,然后再进账,)进帐之后,“参见父帅”,虽然念与六郎听,但眼要斜窥四郎,表现对如何方才擒获的奸细变成座上客的不解心理。(当知道是四伯父的时候,扭身偷偷一笑,然后蹦跳着再去施礼,就把宗宝的小孩神态表现出来了。)见过四伯父之后,四郎得知这是“侄男宗保”,要上下打量宗保。宗保领六郎将令要手举令旗,而不是怀抱;出外传令,若称“父帅有令”,则需有“我家”二字,即“我家父帅有令”,是你杨家的父帅,不是大家伙儿的,若无“我家”二字,则称“元帅有令”亦可。

见娘时六郎去报信,四郎在帐外是焦急和激动的情态,佘太君要注意压六郎半句话说,以表现佘太君惊喜和迫切要见到儿子的心情。母子分别15年了,母亲永远是想念儿子的,听到儿子来了,能不激动和急迫吗,所以这里要把情感处理好了。

近年来对于删除了见妻一场,争论比较大,我觉得这场戏不能删,天门阵是杨家集体出征,四夫人也在营中,一别十五年四郎也是惦念妻子的,他觉得有愧,佘太君很理解地告诉四郎“你妻未曾傍妆台”也很合乎情理,况家中老母由人家侍候着,这一探母一别又不知何年何月才能再见到,所以见妻这场是不能删的。

哭堂也没的可说,回关时候一定要把小番带上,一起被押才算是完整了。下面说最后一场回令。有些演法是太后直接坐在哪等四郎被擒回来了,他们都不清楚四郎是否回来,什么时候回来,坐那干等,有点不合乎情理。而用太后听说四郎被擒了,急忙升殿来处理这桩公案比较好。太后上场时快些,但要快而不乱,气魄不能丢。这一段审四郎的节奏都是很快的,从拍桌子压四郎到拍桌子吩咐问斩刑,都是很生气的。

公主的最后一次出场是一种惊讶和着急的神态,不能走的悠闲了,也不慢了,更不能走乱了,要注意公主的身份和性格。她是没想到事情败露了,驸马要问斩了,她只是以为母后生气,想吓唬一下驸马,她也就没有把事情看的有多严重,到金殿问太后,是有些撒娇意思的讲理和求情。这里注意一点母女交流时的细节问题,比如说,当公主唱到“驸马犯了何等罪”时,太后可以表现出一种又气又恨的样子。

当太后坚决不赦时,公主才有点着急,才想把四郎叫来一同哀告,让太后宽恕,还是不赦的时候,公主才真的火了,和太后对顶起来。公主的变化要细致地表现,要演出层次来,要抓住公主的身份和娇气的劲头才好。

过去总讲一棵菜,就是说在舞台上要互相配合好,不是说你唱你的我就没事了,也只有各个演员配合密切了,将该戏的亲情做足了,这戏才有看头,而纯真朴实细腻的演出方式才是观众所喜爱的。

我看过的老演员中,以程玉箐、于玉衡的萧太后表演最规矩,一招一式干净利落,尽管程先生已年事已高,但王派的风范犹存,赵慧秋的太后很贴近生活,许多地方的处理也比较细腻,童芷苓的太后很有王者风范,自然大气、章遏云和杨荣环的太后也是各有千秋;公主表演比较好的是李慧芳、刘秀荣、吴素秋、童芷苓几个人算是平分秋色了,都很不错的;宗宝表演最出色的首推刘雪涛,他把一个小孩的形象塑造的惟妙惟肖,许多细节也是处理的非常得体;其次是李慧芳反串的宗宝也是相当不错的;杨四郎的表演算是都不错吧,但我还是比较喜欢王则昭、李宗义俩位先生的表演,国舅还是以赵春亮、包世先的为好,虽然这俩丑在全国的知名度不是很高,但其精湛的艺术也是可圈可点的,除此之外的其他角色就不一一列举。

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