北京京剧院一团的燕守平是青年琴师中的佼佼者。他毕业于北京戏校，曾随启蒙教师沈玉秋和名琴师杨宝忠学艺。实习公演时即已展露才华业后曾一度留校任教，后调入北京京剧团。

小燕非常注意学习名琴师们的演奏技巧和风格。例如徐兰沅就以大方洒脱著称。王少卿则以华彩流畅见长，并首创了京胡下把位的演奏方法，扩大了京胡的音域。杨宝忠因把提琴的“跳弓”等技巧用于京胡，丰富了胡琴的表现力，形成了自己快速、明亮、清脆、饱满的风格。李慕良则善于在旋律上进行变化，以俏丽、新颖、刚劲、流畅自成一家，成为马派演唱艺术的一个组成部分。此外如张派琴师何顺信、程派琴师唐在忻、裘派琴师汪本贞等也都各有特点。由于小燕虚心好学，善于钻研，便在博采众长、广泛吸收的基础上，形成了自己优美流畅、华彩多变、音域宽广、感情细腻、托腔严密、适应性强的伴奏风格。

小燕非常注意学习和借鉴其它乐器的演奏技巧，他在为《杜鹃山》伴奏时，就吸收了琵琶的演奏手法和提琴的弓根演奏技巧。他伴奏时，不仅、注意演员的演唱风格和特点，而且还能较好的烘托和渲染舞台气氛。特别值得提出的是，他的音准很好，改变了过去阴阳弦的，定弦习惯。

他现在为马长礼、谭元寿伴奏，一度曾担任张君秋的琴师。在赞扬声中，小燕并不满足，他表示今后要加强音乐理论的学习，并广泛吸取和借鉴，以丰富和发展京胡的演奏技巧。