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回忆马富禄先生 分享到:
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回忆马富禄先生
内容提要:【1981年2月22日第八期】马富禄先生自出科后活跃舞台近五十年,对京剧丑行的振兴革新起了重要作用。他改革丑角服装,变伧俗为雅致;演彩旦用本脸敷脂粉,增添了生活气息。念词使像,力求以刻划人物、表达剧情为目的,动静谐调,简炼含蓄;把丑行的表演风格和舞台形象提高了一步。

文章来源:戏剧电影报    文章作者:龙文伟    摄影作者:    浏览量:298    更新时间:2012-4-8

马富禄先生自出科后活跃舞台近五十年,对京剧丑行的振兴革新起了重要作用。他改革丑角服装,变伧俗为雅致;演彩旦用本脸敷脂粉,增添了生活气息。念词使像,力求以刻划人物、表达剧情为目的,动静谐调,简炼含蓄;把丑行的表演风格和舞台形象提高了一步。

马富禄九岁被叶春善、肖长华所识拔,这个在广和楼前吆卖花生瓜子的穷孩子进入了富连成科班。他初学老旦,幼年和马连良合演《天雷报》《焚棉山》,红极一时。但他又偷着学会好多出丑角戏。一次临时替生病的高连峰,与于连泉合演《鸿鸾禧》,从此蒹跨丑行。他私下苦练武功,出科前被借到杨小楼班里演《连环套》的朱光祖,从“三张半”上翻下,一时轰动京剧界。这都由于有心胸、能吃苦,所谓“学下攒着黟。

他出科后,与马连良、于连泉、荀慧生长期合演,每天仍风雨无阻地喊嗓。他练嗓除念大段小花脸话白外,西皮二黄各种唱腔全用高、中、低三种调门各唱一段。所以,演出时不论同台调门多高多低,他全能应付裕如,随高就低,严丝合缝。

马富禄身材魁梧,仪容修伟,上场就能震住台;但手眼身法步准确迅速,舞蹈动作转身跨步其快无比,利落漂亮,凭身段一样能要下满堂好。不靠扎实的基功,如何能行?

马富禄艺术态度极其严肃。该自己做戏时,一定做足;该人家做戏时,一定给别人把戏垫好。当年演救济同业的义务戏《得意缘》,他演狄母,四句散板,博得两次彩声。而尚小云,荀慧生做戏时,他绷脸兀坐,纹丝不动,用怒容作垫衬。与金少山合演《李七长亭》时,他扮解差背公文走八趋步上场,凭神气和脚步准博得满堂彩,在金少山出场前就把舞台气氛垫得十足。六十年代初他演《涿州判》,谢幕竟达四次之多。

1964年演《杜鹃山》,马富禄扮老地保,剧终前用半糊涂半聪明的口气说:“我也瞧出来了,早晚你们也得给我来个逼上梁山!”台下的掌声笑声并起,经久不息。后来却因此获谴,被诬为“演中间人物得‘好’太多,违反‘三突出’原则,搅了革命现代戏。”仅此足以证明,十年动乱中,文艺界是毫无道理可讲了!

几点勘误(载于1981年4月26日第17期)

贵报第八期三版所载《回忆马富禄先生》一文,以下三点有误:

一、马富禄非于幼时因叫卖“花生瓜子”声被叶春善识拔入富连成,而是八岁入北京鸣盛和科班。

二,婆子彩旦不是自他改革“以脂粉敷本脸”起,而是自清季第一代丑角刘赶三即如此。

三、他演朱光祖从“三张半”桌上翻下一说不符合事实,当时旧式舞台,如三张半则头已入台顶内,无法下翻。此情有史料记载,老艺人亦可证言。

因涉及京剧史,不宜臆造,故请勘正,以利学术研究。

毓鑫卣

对《几点勘误》的再勘误(载于1981年5月17日第20期)

贵报第十七期三版载对《回忆马富禄先生》一文的几点勘误,(一)(二)不必再谈,现在只谈(三)的问题。

马富禄先生演过《连环套》的朱光祖,是在二十年代后期。高庆奎反串黄天霸、郝寿臣扮演窦尔墩。在鲜鱼口华乐园(现在的大众剧场)演出过几场,确实没翻三张半,他用的是一张半。就是叶盛章演此角也不翻三张半。这并不是因为舞台关系。在当时没有改建的舞台三庆园、广和楼、广德楼、庆乐园等都是旧式舞台,但是都演过三张半台蛮翻下的戏。如李盛斌在广和楼演《伐子都》,有女演员盖荣萱在庆乐园也是演《伐子都》,再有兰月春在广德楼演《收关胜》,还有小九霄演的《大卖艺》也是在广德演出的。以上几位演员演的戏都是由三张半桌子上用台蛮翻下来的。

孔小亭

文章录入:戏迷知音    责任编辑:戏迷知音 

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