“亮相”是戏曲最富表现力的身段造型。它是身段动作过程中的停顿或结束。

“亮相”是在连续不断的动作变化中，载取一刹那的不变，使这一刹那的姿态，从连续的动作变化中突现出来。这一刹那的姿态，大多最能集中、鲜明、突出地表现人物。“亮相”是人物的典型化。是人物塑造过程中，某一阶段上人物精神面貌、性格特点的综合、概括。它不仅仅是一个舞蹈动作的塑型，它更是人物思想感情主要方面的塑型。如同电影艺术中的特写。

如红净戏，关羽用一把青龙偃月刀（应称“冷艳锯”）配合动作的前后左右，横斜低仰，能组成许多优美的亮相，用在不同的时候，能把关羽所具有的富贵不淫，威武不屈，刚愎自用等性格特点，突出地表现出来。李万春在“古城会”戏中，观《春秋》时，右手擎书，左手理髯，骑马式，俯身近烛，加之一缕追光，组成突变的亮相，使观众为之一振，非常提神。当然，人物并不经常是如此状态，但如此状态却能最好地表现人物。观众记牢了这一姿态，通过这亮相，对人物有了更深刻的理解。这静止的以形传神富有雕塑美的亮相，能给观众以充分的联想和咀嚼的机会，使之有较充裕的时间，清楚地接受和欣赏这一艺术形象。

“亮相”在习惯上只包括人物上场与下场的静止姿态。但实际上，它可以概括所有情况下的静止姿态。每个动作过程里的停顿之处，都可以称为“亮相”。剧中主要人物第一次上场，应该有机会让观众看清楚；剧情发展到紧要关头，应把人物的重要判断向观众清楚交待；一定的场子结束之前，应让观众清楚地看到事件发展的结果和未来趋势，全剧结束时，应给观众作一个清楚的交待；“亮相”就是解决这些任务的方法之一。

亮相的使用源于生活，它基本上可分为两种：一是生活中本来有停顿，它把这种停顿强调出来。如《战宛城》一戏，张绣出降，曹操欲进贼，又恐有诈。进退未决，典韦等示意让他大胆进城，自己卫护无妨。于是曹操下定决心，策马亮相进城。曹操疑虑的亮相，与策马进城的亮相，就是在生活中原有的停顿的基础上，夸张提炼出来的。

另一种，是在生活中没有停顿的地方，为了舞台上的需要，把动作中的某一点加以时间上的延长，造成“舞台停顿”。这种停顿，其实也还是有生活中的停顿作为基础的。不过，这种生活中的停顿，常常是快到几乎觉察不出来的程度。从表面看赶来，好象是根本没有停顿的样子。如《三岔口》、《武松打店》等戏，难打双方在连续的武打中，有几处停顿亮相，然后继续对打。

“亮相”要静中有动，定中有光，凝而不滞，活而不浮，形神兼备，气韵生动。要以险奇多变取胜。要注意松弛、面向、平衡、益线、重心等几方面。