京剧早期的名琴师如梅雨田、茹来卿，近代的徐兰沅、杨宝忠、王少卿、赵喇嘛等，操琴的共同点都是为演唱服务，这是京剧文武场的一条根本原则。但近来剧场演出时，常出现这种现象，胡琴用花过门过多，把伴奏变成独奏，往往冲淡了剧情。我认为：不管胡琴艺术有多好，终究是伴奏。花过门本身是华而不实的东西。梅兰芳在世时对此也曾反对过。

京剧伴奏中是否绝对不用花过门呢？也不是。杨宝忠是用拉提琴的指法来拉胡琴的。他拉的过门都是比较“花”的。但这个“花”，不超出剧情范围。王少卿也拉花过门，他是运用京剧胡琴传统手法来拉的，一弓一个字，其功夫见长于弓法与指法。赵喇嘛很少拉花过门。这些，都是已故名琴师留下的好传统。问题不全在于拉多拉少，而在于是否得当。

传统戏恢复演出后，某些琴师以花过门取胜，好像是要压倒唱腔，这就影响了剧情。当观众给琴师鼓掌叫好之时，某些人竟得意忘形，不禁手之舞之，足之蹈之，故而在一阵掌声过后，观众便爆发出一阵哄笑。这样，影响了戏的演出，希望琴师同志们，像杨宝忠、王少卿等前辈那样，莫要喧宾夺主。