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内容提要:【原载于《戏剧电影报》:1981年6月21日第25期】解放前京剧没落时期为了招徕生意,有些剧团曾搞过什么“真牛上台”、“剧中加电影”。前些年京剧也曾大搞灯光、布景,结果舞台上乍明乍暗、时绿时红,观众目眩神迷,连演员的五官都看不清,更甭说欣赏演员的表演艺术了。

文章来源:本站原创    文章作者:君豪    摄影作者:    浏览量:67    更新时间:2012-5-3

京剧的表演主要是靠虚拟动作:走马行船,升堂入室,凄风苦雨,月夜花朝都是通过演员的神情动作在舞台上表现出来。

《白蛇传》“游湖”一场道具只有一把伞、一只桨,通过演员的细腻表演,把风、雨、船、浪逐一体现出来,有声有色,有景有情。没有垂柳,观众完全可以意识到剧中人是在树下避雨,没有船形,观众完全可以意识到剧中人是在乘船。

《拾玉镯》剧中孙玉姣轰鸡的表演:鸡的数目、鸡的动态、鸡的位置全在演员的眼神与手势之中,观众完全可以领会。《三岔口》《打店》的“摸黑”开打,也是全靠演员的表情、动作把情节表演出来,连外国朋友也能看懂,假若有人独出心裁在《拾玉镯》剧中放出一台活鸡,那么这也喜剧非变成闹剧不可!

解放前京剧没落时期为了招徕生意,有些剧团曾搞过什么“真牛上台”、“剧中加电影”。前些年京剧也曾大搞灯光、布景,结果舞台上乍明乍暗、时绿时红,观众目眩神迷,连演员的五官都看不清,更甭说欣赏演员的表演艺术了。当然传统戏中适当地有些布景、道具亦未可厚非,但主要还应发挥京剧表演艺术的特长,提高演员的表演技巧。如果喧宾夺主,过多地追求布景之类,削弱了表演,那就本末倒置了。

文章录入:戏迷知音    责任编辑:戏迷知音 

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