天津著名评剧演员小月珠，最近连续在华北戏院演出白派(白玉霜)戏《潇湘夜雨》。小月珠饰演张翠鸾，在“驿馆避雨”一场，当她一张口唱“搭调”“难见面的的爹爹呀!”紧接“慢板”“听谯楼打罢了一更时分，薄命女张翠鸾我好伤心……”台下就来了一个满堂好，她喷口有力，吐字清楚，柔中寓刚，刚中寓柔，唱来深沉感人。

听后不禁使人想起了白派创始人白玉霜的演唱。白玉霜的嗓音就比较低，中音宽厚，有鼻音共鸣。她创造的低弦低唱的演唱方法，使唱腔低回委婉，连贯自如，曲调丰富，感情充实。

小月珠在《潇湘夜雨》中张翠鸾被“发配行路”一场，继承了白玉霜的唱腔，将一大段“反调”：“张翠鸾发配泪扑簌，思想起已往事我放声哭……”的近二十句唱，唱得非常连贯，似行云流水，一气呵成。由于她善于运用鼻腔和胸腔共鸣音，所以行腔低而不暗，轻而不飘，于委婉中见凝重；再加上器乐的烘托，更增加了凄凉悲怆的气氛，激起观众对这一惨遭不幸的弱女子的无限同情。

小月珠原名李佩玉，十一岁从师赵良玉学习评戏，当时艺名花小云。一九三七年，白玉霜从上海米津．那时正是白玉霜剧团的兴盛时期。就在这时，小月珠经人介绍进了白玉霜剧团，白就让本团演员碧月珠收她为徒，花小云从此将艺名改为小月珠。

说米也巧，这时剧团的风云仙因故退团，因而在《五女哭坟》一戏中缺了一个四女的角色。小月珠就鼓起勇气找到了白玉霜说：“二姑(大家对白的称呼)您看，能不能让我上，练一练，加段唱您听怎么样!”白说：“可以。”就立即告诉小白玉霜说。“福子(小白的小名)，等小云唱完了你再唱。”就这样她在《五女哭坟》中唱了一段，虽只儿句，唱得有板有眼，很有韵味。下场后，白玉霜很高兴。就给“坐中”刘某说：“这小东西真行，想压我个点呵!”从此，白玉霜对小月珠就倍加喜欢，并让其艺术上的亲密合作者、她的鼓老龚万才，琴师焦景俊给小月珠说戏、吊嗓、教授白腔唱法，使她受益非浅，给小月珠以后在艺术上的成长奠定了基础。

一九三九年，小月珠十六岁时，小白玉霜离开了她的养母，一些原来由小白玉霜担任的角色，就由小月珠来接替。开始，给白玉霜打里子，如《潇湘夜雨》中的牛小姐，《孔雀东南飞》中的小姑，《珍珠衫》中的平氏，《五女哭坟》中的五女，《烈妇还阳》中的三娘等，因而使她在艺术上得到了进一步的锻炼和提高。当时白玉霜只演星期六、日的白天戏和每天的夜戏，小月珠就顶白天的大轴和夜戏的倒二或给白打里子，直到白玉霜故去，剧团报散。小月珠手中珍藏有十几个白戏手抄本，都是白玉霜的起家戏，如《潇湘夜雨》、《玉堂春》、《潘金莲》等。

小月珠在艺术上是一个刻苦钻研，富于进取的人，在继承和发展自派艺术上，她并不满足于只整理恢复过去的白派戏，而且还勇于探索，大胆地把白派唱腔用于现代戏当中。

一九六三年，小月珠当时所在的市联合评剧团排演《三代英雄》(即《红灯记》)她饰演李奶奶，为了把这一角色演好，她根据每场戏的规定情景、揣摩人物的内心变化，和导演、乐师们一起合作，研究每一个板式、唱腔。在戏的高潮“诉说家史”这一重点场次中，她将白腔的唱法融汇在其中，这段唱词共有四十多句，开始先起白派常用的独特过门后，就起唱第一句“我问你爹好不好?”基本上就是运用上述《潇湘夜雨》中“驿馆避雨”一折张翠鸾那句“听谯楼打罢了一更时分”的唱法，但紧跟着她在这里又走了一个低平腔，以温慈的语气探问铁梅“奶奶我你可喜欢”，到“奶奶我今天对你明言，你不是你爹亲生女，你爹也非是我亲生儿男……”她把“亲生”两个字作为重音拖长，着意渲染人物此时沉痛难忍的心情，尽力把“三代人”原不属一家一姓的情节向观众交待清楚，为下而大段的唱打下基础。根据人物心理越来越激动的变化，在节奏上就转换成“快二六板”直到“垛板”到“各处的工人成立工会”后有力地一顿，接着就用高腔唱出了“罢工游行闹翻了天”，这个腔是小月珠在白玉霜《井台会》李三娘唱的“下离井台用日瞧，人马突突杀气高……”中借鉴发展来的，她在这里走了一个高腔，就有力地表现出了罢工时的高涨气氛和当时的斗争心情。后来又转为“垛板”使曲调节节上升，步步紧凑，越往下诉说，李奶奶越发激动，心情愈加悲愤，感情愈往上发展，她就一连十句，运用一字一板的“清吟”唱法，一气呵成，直到最后“是红党、是革命，把咱三代一起联”，她又借鉴歌剧《白毛女》喜儿的唱法，按着评剧的旋律加以发展变化，甩了一个长高腔。这段大唱，节奏由慢转快，感情由低沉悲痛到激昂慷慨，音乐设计很有层次，唱腔富于感情变化，淋漓尽致地抒发了李奶奶的内心感情，结尾处来了一个高潮，极有力地表现了人物。这个戏，一九六四年曾代表天津市参加河北省的现代戏会演，受到了一致的好评。

可惜的是，小月珠一九六四年离开了舞台，中断了她的艺术生涯。尤其是在十年动乱中，她备受摧残，可惜的是她一直珍藏的那一批自派戏手抄本也都散失了!  “四人帮”被粉碎了，她的心头又点燃起了希望之火，她是多么渴望着重返舞台呵!小月珠的这次登台表演使评剧白派艺术在津门剧坛再放光彩。