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天津“凤鸣班"三大武生 |
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天津“凤鸣班"三大武生
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内容提要:庚子以后在日本租界的旭街(今和平路)由孙某盖了一个规模较大的戏院叫“下天仙”(即今人民剧场)。成立不久便约了一个戏班叫“风鸣班”,这个班由当时天津三个有名的武生,尚和玉、李吉瑞、薛凤池组成,该班演员齐整,阵容强硬,为当时天津各戏院之冠。
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文章来源:《剧坛》 文章作者:王木
摄影作者: 浏览量:2913
更新时间:2011-10-19
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庚子以后各帝国主义在天津强占土地,划为租借地,这块国中之“国”,呈现了畸形的繁荣,相应地建筑了许多影剧院,以供给租借地人们娱乐。在日本租界的旭街(今和平路)由孙某盖了一个规模较大的戏院叫“下天仙”(即今人民剧场)。成立不久便约了一个戏班叫“风鸣班”,这个班由当时天津三个有名的武生,尚和玉、李吉瑞、薛凤池组成,该班演员齐整,阵容强硬,为当时天津各戏院之冠。 这个班在“下天仙”先后演出约十余年,三个武生在演出期问,互让互助,不争牌、争角,以后分散各自挑班,仍是互相照应,彼此恭敬。他们的“戏德”在当时传为美谈。 品德高尚,艺术超人的,首先属武生尚和玉。他是天津市宝坻县人。自幼家贫,一度出家为道士,壮年时才学戏,在北京拜名武生俞润仙为师。俞有二徒一子,二徒是,杨小楼、尚和玉,一子是俞振庭(名俞五,绰号俞毛包)。杨小楼身材、嗓音、扮像处处合乎武生条件;尚和玉则勤学苦练,一招一式莫不循师。故老俞对二徒非常喜爱.尚对俞也极尽孝道。老俞临终将自己最心爱的三支大枪给尚以为纪念,尚则视为珍宝,精心保存。尚为人最讲义气,出师后因杨小楼、俞振庭均在北京,尚则不在京演戏而来到天津。当时李吉瑞在津正红,尚的艺术比李高,但甘当李之配角。李演《独木关》,尚配???,李演《凤凰山》,尚配盖苏文等。对同班名武生薛风池也极力避让,《挑滑车》尚比薛强,但他自己不演而让薛演,并将老俞给他的大枪借给薛用。结果被薛弄折两支,而尚只是心疼而无怨言。 一九二五年,天津名武生杨瑞亭拜在尚的名下。杨在“东天仙”演《两将军》、《丧巴丘》,尚为两戏配张飞。再如《冀州城》配姜叙,《挑滑车》配金兀术,《铁笼山》配司马师,《长坂坡》配张邰,《八大锤》配严正芳等。师徒同台,珠联璧合,精彩异常,杨引以为荣。 尚之艺术与品德直保持到晚年,其弟子如韩长宝、娄廷玉、张德发、侯永奎等无不对其推崇尊敬。解放后已届耄耋之年,对后学仍孜孜不倦地教诲,为艺术事业贡献了终生。 正直而朴素的李吉瑞,河北省新城县人。幼在农村学梆子老生,后经人介绍拜北京京剧名武生黄月山为师,改演京剧武生。李的条件并不好,五短身材,面部呆板毫不威武,嗓音虽亮而“左”,只能唱二黄摇板,西皮却唱不好。他根据自己的条件,扬长避短,采用短打戏的文唱。他的拿手剧目有《独木关》、《落马湖》,《铜网阵》、《刺巴杰》、《连环套》、《叭蜡庙》等。尤其《独木关》有独到之处,“在月下惊碎了英雄虎胆……”,在二十年代很多人都学他这口唱,是当时很流行的唱段。 李吉瑞在艺术上不如尚和玉、薛凤池,但其人格高尚、意志坚强有过人之处。对私生活极为严肃,他从不赌、不吸鸦片,平日灰布袍青马褂,待人彬彬有礼,奉母至孝,每有宴会,总将好莱带给母亲。到五十多岁后,感到唱武生气力不佳,自动退出舞台,息影在家。 三大武生中武功最好的,艺术生命最短的就是薛凤池。他是河北省霸县人,幼在梆子班坐利学老生,倒呛后改工武生。他生来浓眉大眼,英俊威武,只惜身材稍短,所以专工短打戏。由于勤学苦练,每出戏演来都非常精彩。唯一拿手戏是《白水滩》,戏中两场棍花,及和青面虎对打如疾风骤雨,干净利落。 此外,他演《花蝴蝶》,在台前铁栏杆上有惊人的绝技,能在四张桌子上走“云里翻”,并能窜过两张高桌。 薛凤池每次与尚和玉,李吉瑞同台演出非常卖力认真。如尚演《艳阳楼》,他配花逢春,尚在开打时有三个俏头,他走三个鹞子翻身,为尚生色不少。他为尚、李配演《英雄义》中的武松、《对刀步战》中李洪基、《神亭岭》之太史慈,都收红花绿叶之效。早年梅兰芳演神话剧《嫦娥奔月》,也由薛配演后羿。“追逐”一场表演,非常精彩,梅对之十分钦佩。他还是多艺能手,不但拉一手好胡琴,对武场也无一不精。曾给余叔岩拉过胡琴,余对之也很赞赏。但年龄不到五十岁就死去了。现在一些老年人提起尚和玉、李吉瑞还有点印像,对薛凤池怕早已忘掉了。 以上三人都是舞台上红紫一时的名角,三人合作,互相帮助,互相督促,对艺术有所提高与发展,看来,演员艺术修养是一方面,而对品德和情操的陶冶更是一生成败的关键。 |
文章录入:戏迷知音 责任编辑:戏迷知音
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