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梅妃
内容提要:【原载于《戏剧电影报》:1982年1月31日第5期 总第57期】《梅妃》是程砚秋先生二十年代的作品。中国京剧院二团又在排练《梅妃》,剧本再度大改,戏更精炼,立意也更明确了。唱腔处理,其基本态度及做法是运用程派声腔的种种特色,又考虑到新时代观众的种种需求,谱写了新增的唱段;而为了保持梅妃在全剧唱腔中的完整性,对程先生那些脍炙人口的老,唱段,也加以必要的整理……

文章来源:本站原创    文章作者:徐城北    摄影作者:    浏览量:2732    更新时间:2013-3-10

《梅妃》是程砚秋先生二十年代的作品。剧中杨贵妃曾多次出场,与梅妃的纠葛主要表现在争风吃醋上;同时也因笔力分散使“戏”不够集中。六十年代,李世济与谭元寿合作,整理演出此剧。整理者杨毓珉把杨贵妃推至幕后,集中全部笔墨塑造梅妃的悲剧性格,控诉了封建制度摧残妇女的罪行,从而提高了整个戏的格调。最近,中国京剧院二团又在排练《梅妃》——这一次将呈现出什么样的风貌呢?

李世济、唐在炘直截了当地解除了“悬念”。他们说:“我们曾多次和杨毓珉同志议过这个剧本。这次改动很大,而不是一般的整理了!……”

是的,剧本再度大改,戏更精炼,立意也更明确了。第一场不再从入宫写起,而直接写其得宠(江采萍被封做梅妃),第二场就写因杨贵妃入宫而失宠,大起大落,扣人心弦。在写到唐明皇携杨贵妃出逃之时,又生发出一个新的情节,构成了令人荡气回肠的第八场——“血溅忠魂”。在这一场中,梅妃由高力士处听到圣谕——命自己也追踪出逃之后,不再象老本中那样处理——匆匆离宫而死于乱兵;而是让梅妃派遣贴身丫环嫣红返回原籍向年迈父母报告自己平安,嫣红又偏偏猜透了梅妃心中的隐密而不肯离去……在忍痛以严命驱走嫣红之后,梅妃从容地香汤沐浴,自刎前写下血书——慨叹自己。既不能横刀跃马,杀敌报国;又不能随王伴驾,以慰君心。高堂父母,不能奉养,芸芸众生,忍看流离!你生有何益,死不足惜……”李世济扑上全部心血和功力去表演,涌现出巨大的艺术魅力。

关于这出戏的唱腔处理,其基本态度及做法是运用程派声腔的种种特色,又考虑到新时代观众的种种需求,谱写了新增的唱段;而为了保持梅妃在全剧唱腔中的完整性,对程先生那些脍炙人口的老,唱段,也加以必要的整理……

对待流派剧目和唱腔,如果原封不动或小修小补,是既无“风险”又省气力的。而李世济和唐在炘一刻也未曾忘记1959年,在程师逝世周年纪念活动中,周总理的面嘱:“流派要随时代发展而发展”;近几年,他们在继承与革新相结合的大步伐实践中,获得了更多的观众,其中不乏是头回看京戏的黑发人!

文章录入:戏迷知音    责任编辑:戏迷知音 

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