1952年夏季的一天，梅兰芳夫妇和京剧表演艺术家马连良，到上海长江剧场观看青年越剧演员筱月英主演的越剧《贵妃醉酒》，梅先生很看重这位后起之秀，对她的做派、唱功表示赞赏。演出结束后，筱月英还没来得及卸妆，梅先生夫妇已经到了剧场后台，跟她合影留念，梅夫人福芝芳还将一把折扇送给她作为鼓励。然后，梅先生给筱月英讲起演好《贵妃醉酒》的几个关键性要领，并且一个身段、一个动作地做着示范，手把手地教她学习。梅先生面对面向青年越剧演员传艺，筱月英受宠若惊。她不仅从中学到了表演的技艺，而且享受着艺术大师关心、扶植青年演员成长的浓浓温馨。

筱月英由此对京剧产生了浓厚兴趣，她经常到梅先生的弟子、京剧名家魏莲芳跟前讨教；利用演出余暇到剧场里观摩京剧演出，有意识地把京剧里的一些有益成分吸收到自己的表演里去，用以拓展越剧的舞台艺术。1953年，筱月英邀请京剧名丑孙正阳担任艺术指导，把一出歌舞性很强的《小放牛》搬上越剧舞台，从此，越剧的肌体里又增添了京剧的血液。后来筱月英加入上海卢湾区越剧团，在她所主演的《沉香扇》、《孔雀东南飞》、《文成公主》、《真假太子》、《玉娥恋》等一些剧目里，或多或少可见源自于京剧的某些影迹。梅兰芳先生多年前在她身上花费的心血，对于丰富越剧的舞台艺术发挥了潜移默化的作用。如今已然步入古稀之年的筱月英，说起早年梅大师关心指导她成长的往事，总是感慨万端。