三十二、战士们的枪是随时都擦得雪亮的，演员的身体与嗓子必须加意爱护，使它成为完美的工具。

三十三、有了好的工具要会使用。熟悉你自己的工具，熟练地运用你自己的工具，这便有技巧的要求。

三十四、表演技术是同演员艺术家，要把自己创造的形象既真实、生动而又能给观众明确的印象的企望结合着的，它是依存于这个企望的。表演技巧（包括声音、动作、化装）同时也是因为观众而产生的。是因为有了舞台与观众的距离而产生的。在表演的创造上，我们要求真实。观众在要求真实之外还要求传达清楚。这就要适当的夸张。只有掌握了适当的技术，才能解决这个矛盾。

三十五、俗话说“熟能生巧”，这不仅只对能够熟练地掌握技巧而言，必须再结合着对舞台熟悉，对表演方法的熟悉与对生活的熟悉^即对创造的对象的熟悉v。于是，在不断的熟练与熟悉之中，便会创造出一定的表演技巧——怎样很恰当的，很巧妙的把技术发挥在创造之中。

三十六、技巧不可能脱离创造对象而独立存在。习惯于表现一定的对象，便会产生适合于它的表现技巧。没有一种技巧可以放之四海而皆准的。旧的技巧也常成为表现新的对象的桎梏。

三十七、“技巧”就是要求我们准确的，经济的，生动的表现人物。

三十八、深入现实，熟悉生活，不断的关心并参加现实中一切斗争活动，向一切新的事物去学习，向不断涌现出的英雄形象去学习，这样创造的源泉才不会枯竭，表现的能力也才会不断的提高与发展

·编者按·《表演断想》是著名导演艺术家夏淳同志在五十年代排戏中和在艺术院校讲课时，就表演艺术中人物塑造、语言处理、刺激与交流、生活与体验等问题所作的札记，言简意赅，对广大读者欣赏戏剧艺术不无裨益。本报将陆续发表。并希望有丰富实践经验的戏剧家都能动笔写些札记短文，总结经验，有教后进。