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我演《宇宙锋》(下)
内容提要:豫剧大师陈素真先生讲解她演出《宇宙锋》的体会

文章来源:《剧坛》    文章作者:陈素真    摄影作者:    浏览量:2346    更新时间:2011-1-24

  艳蓉失态的举动,使赵高颇为吃惊,所以问道:“儿呀,你这个模样,莫非你是疯了吗?”赵高说的无心,却提醒了艳容。她原来只是想向赵高威胁,心说:我已然成这个模样,看你还怎么送我进宫?可是经赵高一问,却启发了我:好,你说我疯,索性我就装起疯来。这里有三个连贯的动作:当赵高问:“你是疯了吗?”武场打“呱儿仓”,我马上一怔,心想:“啊,说我疯了?”第二个“呱儿仓”,我眼珠一转,计上心头:对,借着他的话,顺杆儿爬吧;下面一个“崩登仓”,干脆,说疯就疯,我把左水袖高甩在“崩”上,右水袖高甩在“登”上,眼睛猛瞪在“仓”上,挺着身子,直着胳膊,踩着“纽丝”走了几步鬼步,再慢转脸看看哑奴,意思是暗示她:我可要装疯了!这儿用的点子是“凤凰三点头”,头全点在闷钹上,随后双袖齐甩猛一转身,愣视赵高。下面有两句唱:“他那里说我疯我何不将计就计,坐平地装疯痴化险为夷。刀唱到“将计就计”时,拉着一只袖子一字一步,拖腔中走半个圆场,左手翻袖齐胸,右手拉发亮相;唱到“坐平地”时,左手外翻袖,高抬,倒转,右手挽花儿指地。一锣后,拧步转身,左袖里翻,右手一拉,接唱“化险为夷”。唱完后,随“大五锣”点子,右手向右高甩一袖,跟着左手也向右高甩一下,随着身子旋转时右手水袖往下一甩,放在左肩上,左手水袖由高落下搭在右肩上,然后向下一坐,这几个动作,全要落在锣鼓点上。
  哑奴见艳容坐在地上,急忙上前搀扶,艳容被扶起后,有一串大笑。我没练过笑功。演员要会藏拙,我是这样处理的:被扶起后,我的两只手臂直挺着,斜偏着身子跑了个圆场,到台口时一愣神儿,斗疵着双眼,略偏左点一个“哈哈”,再偏右点又一个“哈哈”。但这两个“哈哈”不能一样,头一个要笑成“哈一哈!”款式缓慢,第二个则笑得急促、突然:“哈哈!”再下面连笑“啊,一哈哈哈哈!”我笑不好,但有锣鼓经托着,我再一跑圆场,就弥补过去了。
  笑过之后怎么办呢?艳蓉只得用眼神求助于哑奴。哑奴暗暗指天,噢,明白了,让我上天。这里有三个动作:头一个“我要上天”,“天”字念得略高,使小云手花,掏右腿,向上指天;第二个“我要上天”,“我”字略高,“上”字平,“天”字重,左转半身,双手挽花向右高指,掏右腿;第三个“我要上天”,“我要”二字紧接着念出,“上”字略低,“天”字拉长拔高,然后一顿,拧步左转,双挽手花,由胸口立着向偏左方向上指,左腿随着双手向左大迈一步,右腿跟着一掏,眼看着手指。赵高念到“天高无路你上不去!”艳容重复了后三个字,是疑问的口气。我的动作是:念“上”字时左手上抖水袖;念“不”字时右手一抖抓水袖;念“去”字时右手一掐腰,左手挽花儿,向上斜指,身子略蹲一点,脸向右侧偏看赵高。这三个字的两抓、一指、一扭头、一瞪眼,要正好落在锣鼓经“崩登仓”上。下面的三个“我要入地”念法与上面一样,但姿式不同。头一个,甩双水袖,掏左腿,向右低指;第二个,拧步左转半身,双袖由下向上,双手低指;第三个,拧步右转身,左手翻起水袖,右手挽花指地。尽管看过我表演的熟人都说这几个动作好,可我并不满足,现在我又琢磨出一套新的动作。比如三个“我要上天”:第一个,右手反摆起水袖,掏右腿,左手水袖冲上绕烟云花儿;第二个,掏左腿,摆左袖,右袖向上绕上花儿;第三个,翻身大云手,再指上去。为了不使水袖重复,“入地”没有改动。“上天入地”完了,做了一个怨恨赵高,顿足、戟指的动作之后,哑奴又暗示艳容去抓赵高的胡子。我先表示不敢,随即鼓起勇气趋步向前,刚欲抬手,又有些惧怕,因为艳容毕竟不是真疯呵。当我刚要向后退缩时,哑奴从后面推了我一下,正好撞在赵高身上,这一来,是非抓不可了。这一点戏,我大体是按陈大姐的演法没有大改。
  赵高接连被亲生女儿揪了胡子,叫了儿子,很是恼火,举手要打艳容,哑奴左右护挡,赵高迁怒哑奴,打了她一掌。哑奴无辜被打,一面掩面哭泣,一面还要照料小姐。这时,起大过门儿,艳容有一大段慢板,唱腔是我新设计的,把唱、表、舞结合在一起。
  我的唱词与京剧、汉剧不同,是一七辙。
  “今日里我顾不得闺阁端仪,摇摇摆摆摆摇,扭扭捏捏、杏眼微眯、 放荡不羁。 我的官人哪,我的官人哪, 你随为妻红罗帐里重叙情意。我的官人哪。云幂幂雾漾潆遮天盖地,许多的冤鬼魂挥舞彩旗。见王母驾祥云飘然屹立,玉皇爷接我去名列仙籍。”
  下面,我把配合唱腔的身段介绍一下:
  第一句的“仪”字,我使用一个长拖腔,同时向左窥视,双手一齐抓水袖,抓在一锣上。唱“摇摇摆”时,走大摇大摆的男步。过门中,左袖上翻,右水袖使了个扇子花。以下再使两个双袖挽花,一齐向后抖,再向前一摆,又分开一甩,抖上去整冠,捋髯。这一套动作做完,过门也刚好奏完,再接下去唱“摆摆摇”,第一个“摆”字,上翻右袖,第二个“摆”字上翻左袖,唱“摇”字时跟着板走三步,放下水袖后,用一只手拉着另一只水袖扭扭捏捏地走着唱“扭扭捏捏”。过门中放袖后退,再唱“放荡不羁”。唱“放”字时右水袖往左臂一搭,唱“荡”字时左水袖往右臂一搭,右高左低地亮相,唱“不羁”时边唱边向前扭着走,直至撞在赵高身上以后,再把抱膀的双袖齐抖下来,甩开,再猛一拉,瞪视赵高。下面又是一个长过门。这个过门是我把绝迹多年的豫剧《妲己哭剑》中的曲调化了进去,听起来非常熨贴。不过,过门很长,演员不能死挺挺地站着等过门拉过去再张嘴,为此,我又设计了一套三个人的动作:我猛地碰了赵高一下,赵转脸怒视我,和我一进一退。他背着手步步进逼,我拉着水袖步步后退,退到桌角处,我把右水袖往上一甩,左水袖也跟着向上一甩,左右大甩后,双袖齐向上,绕了个烟云花儿,然后往后一背,猛一扭脸,瞪视赵高。赵吃了一惊,不由得往后退。接着是我进他退。我先走的是僵尸步,随后一挽袖花,掐起腰来逼他后退。走到台前,一搭袖,二搭袖,接着双手一抱,猛一扭脸,又亮一个相。赵高欲打我,哑奴机警地把我拉开。又用手比比划划地出点子。艳容先是不理会,哑奴又重比划一遍,这回弄明白了,原来是要她拉赵高回房安歇。我先是表示生气,不肯照做。哑奴轻轻推我,我执意不去。哑奴也着急了,猛地推我一把,冷不防正好撞在赵高身上。赵高回头看我时,我立即又装起疯来,无奈何只得按照哑奴教的比划了一会,赵高啐了我一口,我内心很难过,背过脸去暗自伤神。然而,事已至此,装就要装到底,于是把心一横,向着赵高左一摆手,右一摆手,身子左右亮姿势,赵高也随着做左右动作,并作出羞恼的表情。最后,索性我把赵高拉到中间,走出三锣再一甩出去,二人分开各跑个小圆场,又回到原位置,二人同时亮相。此刻,恰好过门奏完,我接唱“我的官人哪,我的官人哪”头一个把齐胸的水袖冲赵高脸前一甩,再反过来一扭脸儿表示羞涩,向左转跑了半圈,二人冲里亮相;第二个左手齐胸的水袖向赵高一甩,再含羞地右转到前场。唱“你随”时掏左腿右偏身,双手挽花儿,斜眼看赵,做连连招手的动作。唱“为妻”时,做与上两字相反的动作,唱到“红罗帐里”时,边唱边走斜花步,圆甩水袖,走到桌角处一跳一蹲,上身在拖腔中前一伸,后一闪,斜视赵高,然后起身唱“重叙情意”,羞赧地一回头,跑个圆场。赵高急了,上打一掌,下踢一脚,把艳容踢倒在地。哑奴急忙搀起,艳容又接着唱“云幂幂,雾濛濛,遮天盖地”。唱前六个字时,僵立直视,唱后四个字时双手翻袖花儿做遮天盖地的动作,斜退到上场门,走大翻水袖云手,后袖打出去,做惊怕状,念“打鬼!打鬼!刀接唱下句:“许多的冤鬼魂挥舞彩旗”。跑圆场使正云手,斜退到下场门把水袖打出去,再念“打鬼!打鬼!”跟着突然由惊恐的表情一变而为轻松的笑容,接唱“见王母驾祥云飘然屹立”。唱“见王母”时拉袖拱手;唱“驾祥云”时双袖向上一抖,身子向下一蹲即起;唱“飘然”时,双手向里挽,要水袖,作飘飘冉冉的动作,唱到“屹立”时,双袖上去绕烟云花儿,姿势要高。唱末句“玉皇爷”时一拱手,唱“接我去”时,双袖分开跑倒圆场;唱“名列仙籍”时做一个正云手,双手一合,蹲下去,随即站起,拉住赵高念:“官人,随为妻来呀!”赵高怒不可遏,喝斥一声“嘟!”艳容也学着他的样子,还了一个“嘟!”然后,哑奴拉着艳容下场。下场时,退着走,在赵高的身后指了一下,又伤心又忿怒地退下场去。
  以上这套载歌载舞的唱腔和身段,我只能叙述个大概。
  台上演戏,眼神最重要,眼神用不好,不是过火就是死板。心里没戏,不能设身处地地体验角色的感情,眼神必然不准,也绝不能感染观众。
  我的水平有限,说的也很拉杂,谬误之处,希望大家提出批评。
  注①京剧本中艳容之夫名匡忠,匡忠之父名匡扶。
  豫剧本则称赵夫为匡扶,扶父名匡洪。
  (本期全文完)  (陈绍武整理)

文章录入:戏迷知音    责任编辑:戏迷知音 

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