以专演纯情电影著称的日本影星山口百惠和三浦友和由于他们的结合和退出影坛在日本刮起了一阵“山口热”。可见在日本“纯情影片”是深受观众喜爱的一种电影样式。过去，我国对纯情片不太熟悉，自从《绝唱》公映后，中国观众也对这种样式的影片以及山口和三浦产生了极浓厚的兴趣。

在观看日本影片《绝唱》和即将公演的《风雪黄昏》的时候，人们常常被男女主人公那真挚、纯净的爱情感动；被年轻恋人们悲惨的命运扯痛着心灵并“沧然而涕下”，甚至步出影院许久仍沉浸在影片的“纯情”之中。然而人们在感动之余是否也曾想到，纯情影片并不是仅仅写情的，它在用电影的语言叙述一个催人泪下的动人故事的同时，总是要告诉人们某些道理：《绝唱》是在告诉人们封建的“门户之见”对真正爱情的摧残；而《风雪黄昏》则主要是在控诉和反省日本军国主义所发动的那场战争！

热情而又端庄的大学生达郎，爱上了美丽善良的节子小姐。但是由于罪恶的法西斯战争，每一个日本青年都要上前线送死。达郎为了不使节子成为寡妇，毅然放弃了对她的爱。当他终于知道节子身患肺结核重病在床时，就又急切地来到她的身边，朝夕服侍着她心爱的姑娘，然而就在他们终于结婚的第三天，达郎被迫投军去了。在那个寒冷的风雪之夜，深深相爱着的情人生离死别，节子极度伤感，病情恶化而死。当这场罪恶的战争终于结束之后，达郎吟着他们相爱时最喜爱的诗句：“青青芳草，迎风起舞。”可是，到那里去寻觅爱人的踪迹呢？影片站在七十年代的高度，以纯情影片的样式回顾、反省和控诉了那场使日本蒙受了惨重民族灾难的罪恶战争！

当然艺术与说教是截然不同的两回事。影片在反省这场战争的罪恶时，没有出现一处战争场面，没响一枪一炮，甚至除了达郎的哥哥，整部影片都绝少出现军人。然而战争的魔影却时时刻刻笼罩着人们的心头，甚至渗透进人们的每一根毛发！导演调动了一切艺术手段来渲染战争的气氛和在人们灵魂中所产生的恐怖感。例如达郎在向节子的父亲表示不再向节子求婚时，导演安排了一个镜头调度十分精到：达郎扶膝直坐，水泽先生凄苦地望着他；然后镜头摇移，跳过演员位置轴线，这时画面出现一扇玻璃窗，上面糊着几道防震纸条。这几道纸条象几个大叉子一样将水泽先生和达郎的背影固定在窗子里。这不但把战争的危机象惊叹号一样刻在观众心中，而且也展现了人物此时此地的心境。玻璃窗上防震纸条的运用还有许多处，而且都给人留下强烈的印象。再如节子看报纸一场，仅仅一张征兵的新闻照片，只配上一些声音效果就把战争给人们造成的精神创伤，淋漓尽致地展现出来。

总之，纯情影片绝不仅仅写情，离开了影片的思想意义，离开了日本人民对三十多年前的那场罪恶战争的反省，《风雪黄昏》的艺术感染力就不会如此强烈。