众所周知,天津是全国的大戏剧码头,自京剧形成后,一百多年间,几乎每个历史阶段都有天津人下海从艺,享誉菊坛,如刘赶三、孙菊仙、童芷苓、李宗义等,其实,在电影界也有不少人活跃在银幕上,昔年有五大影星都是天津人,他们是从海河之滨走上银幕的。这五位影星以年龄为序分别是王引、沈浮、梅熹、殷秀岑和石挥。
王引,原名春元,生于1904年,他本来是学土木工程的,因爱好电影艺术,25岁时进入上海暨南影片公司,充当临时演员,参加了《海上夺宝》和《火烧青龙寺》的演出,他的武戏不用替身,从三丈高处飞跃而下,其勇猛演技引起制片商的赏识,先后应邀在武打片《白鹅英雄》、《乱世鸳鸯》、《金岛魔王》中担任主角。1933年入艺华公司,影界前辈史东山为其改名王引,他又主演了由阳翰笙等编剧的《中国海的怒潮》,更加享誉影坛,从影几十年,他先后主演了《逃亡》、《凯歌》、《人之初》、《广陵潮》、《碧血丹心》等大量影片,并自编、自导、自演了《亡命之徒》一片,有“银幕铁汉”之称。抗战胜利后赴香港,1987年与其妻袁美云(也为影界前辈女明星,她和胡蝶、阮玲玉等为同时代人,从影经历较周璇、周曼华、李丽华为早)落叶归根,回沪定居,翌年因病去世,终年84岁。
沈浮(1905~1986),原名恩吉,笔名哀鹃。搬运工人家庭出身,曾做过工,喜文学,爱电影,20岁考入天津渤海影片公司,主演了《大皮包》,1931年被《国强报》聘为副刊主编,其主编的栏目定名为“鲜花庄”,副刊内容以电影、戏剧、小品、杂文、掌故、游记、随笔等为主,内容新、版面活,生活性、趣味性、知识性兼而有之,颇受读者欢迎。几乎与此同时,他又自办了《小钟报》,在报界服务近三年。1933年加入上海联华影片公司,先任《联华画报》编辑,后又担任编剧、演员、导演。在抗战时期曾编导话剧《小人物狂想曲》、《流民三千万》等戏。抗战胜利后在中电三厂工作,1947年在上海昆仑影业公司任编导,曾执导《希望在人间》,极获好评,特别是他执导的《万家灯火》一片,被称为最有社会影响的现实主义优秀作品。解放后,任上海电影制片厂导演,并担任中国电影家协会上海分会主席。
梅熹(1910~1983),出身名门,为清末天津著名诗人梅宝璐(小树)嫡孙。小树先生与杨香吟先生齐名,被津门名流宿儒最为推重。外地名士,如吴昌硕等也与其多有诗简往复,可惜其诗作大都散佚,但其为鼓楼北面撰写的一副对联却广为津门父老所熟知,即“高敞快登临,看七十二沽往来帆影;繁华谁唤醒,听一百八杵早晚钟声”。
梅熹自幼喜爱戏剧艺术,21岁时投身影界。以主演一部反映农民苦难生活的《丰年》引起影界和观众的重视。后来又主演了《家》、《木兰从军》、《苏武牧羊》、《西施》等片而蜚声影坛。当年他曾和金焰同被评选为最佳男影星。建国后在中国青年艺术剧院工作,曾参加《乳燕飞》等影片和《沙恭达罗》等话剧的拍摄和演出。
殷秀岑(1911~1979),是特型演员,因身体奇胖,演技幽默,被观众视为笑星,彼时的笑星很少,怎比眼下如此多多。那会儿除殷秀岑外,还有一胖一瘦二笑星,即关宏达(不如殷胖)和韩兰根,韩奇瘦无比。殷秀岑自幼即爱好戏剧艺术,20岁时入联华电影人材养成所学习,结业后在北京联华分厂当演员,其处女作是与白杨等合演的影片《故宫新怨》,而与他经常合作的却是韩兰根,二人均富表演才能,能做到夸张适度,表演真实,二位善演轻喜剧,有东方影坛“劳莱”与“哈代”之称,他们的表演并无低级、庸俗和毫无生活依据的“洋闹”成分。曾参加《无愁君子》、《欢之夜》、《王老五》等影片的拍摄。还演出过《保卫卢沟桥》等话剧。
解放前夕我记得三笑星(殷秀岑、韩兰根、关宏达)合作演出了一部影片《从军梦》,很受欢迎。
解放初殷曾组过大喜话剧团,剧目多为喜剧,他任团长。1954年调入长春电影制片厂,主要从事译制片的配音工作。殷秀岑多才多艺,他也演过评剧,故友刘雨辰(刘即京东大鼓名家刘文斌先生之子,解放后也曾在长影乐团工作,与殷同事)和笔者谈及,殷秀岑解放后一度参加过总政评剧团,扮演过《刘巧儿》中的王寿昌一角。
石挥,生于1915年,为天津杨柳青巨富石家后人。少年时在京上小学,曾当过列车车僮,21岁时由蓝马介绍参加了“明日剧团”(业余),由此步入艺术之途。后来还参加过“沙龙”、“北京剧社”、“中旅”、“苦干”等话剧团,他既有天才又复刻苦钻研,在演《秋海棠》话剧时,他饰演剧中主角京剧男旦秋海棠,为了演好这一人物他追随程砚秋先生多日,于细节处屡向程先生求教。此剧演出震动了上海滩。1947年他正式投入影界,曾演出《假凤虚凰》、《夜店》等,解放后主演了《我这一辈子》、《姐姐妹妹站起来》、《关连长》等,并导演了《天仙配》、《鸡毛信》等影片十余部。他在这几位中最年轻,而42岁即魂归西土,殊为可惜。 |