众所周知，天津是全国的大戏剧码头，自京剧形成后，一百多年间，几乎每个历史阶段都有天津人下海从艺，享誉菊坛，如刘赶三、孙菊仙、童芷苓、李宗义等，其实，在电影界也有不少人活跃在银幕上，昔年有五大影星都是天津人，他们是从海河之滨走上银幕的。这五位影星以年龄为序分别是王引、沈浮、梅熹、殷秀岑和石挥。

王引，原名春元，生于1904年，他本来是学土木工程的，因爱好电影艺术，25岁时进入上海暨南影片公司，充当临时演员，参加了《海上夺宝》和《火烧青龙寺》的演出，他的武戏不用替身，从三丈高处飞跃而下，其勇猛演技引起制片商的赏识，先后应邀在武打片《白鹅英雄》、《乱世鸳鸯》、《金岛魔王》中担任主角。1933年入艺华公司，影界前辈史东山为其改名王引，他又主演了由阳翰笙等编剧的《中国海的怒潮》，更加享誉影坛，从影几十年，他先后主演了《逃亡》、《凯歌》、《人之初》、《广陵潮》、《碧血丹心》等大量影片，并自编、自导、自演了《亡命之徒》一片，有“银幕铁汉”之称。抗战胜利后赴香港，1987年与其妻袁美云（也为影界前辈女明星，她和胡蝶、阮玲玉等为同时代人，从影经历较周璇、周曼华、李丽华为早）落叶归根，回沪定居，翌年因病去世，终年84岁。

沈浮（1905～1986），原名恩吉，笔名哀鹃。搬运工人家庭出身，曾做过工，喜文学，爱电影，20岁考入天津渤海影片公司，主演了《大皮包》，1931年被《国强报》聘为副刊主编，其主编的栏目定名为“鲜花庄”，副刊内容以电影、戏剧、小品、杂文、掌故、游记、随笔等为主，内容新、版面活，生活性、趣味性、知识性兼而有之，颇受读者欢迎。几乎与此同时，他又自办了《小钟报》，在报界服务近三年。1933年加入上海联华影片公司，先任《联华画报》编辑，后又担任编剧、演员、导演。在抗战时期曾编导话剧《小人物狂想曲》、《流民三千万》等戏。抗战胜利后在中电三厂工作，1947年在上海昆仑影业公司任编导，曾执导《希望在人间》，极获好评，特别是他执导的《万家灯火》一片，被称为最有社会影响的现实主义优秀作品。解放后，任上海电影制片厂导演，并担任中国电影家协会上海分会主席。

梅熹（1910～1983），出身名门，为清末天津著名诗人梅宝璐（小树）嫡孙。小树先生与杨香吟先生齐名，被津门名流宿儒最为推重。外地名士，如吴昌硕等也与其多有诗简往复，可惜其诗作大都散佚，但其为鼓楼北面撰写的一副对联却广为津门父老所熟知，即“高敞快登临，看七十二沽往来帆影；繁华谁唤醒，听一百八杵早晚钟声”。

梅熹自幼喜爱戏剧艺术，21岁时投身影界。以主演一部反映农民苦难生活的《丰年》引起影界和观众的重视。后来又主演了《家》、《木兰从军》、《苏武牧羊》、《西施》等片而蜚声影坛。当年他曾和金焰同被评选为最佳男影星。建国后在中国青年艺术剧院工作，曾参加《乳燕飞》等影片和《沙恭达罗》等话剧的拍摄和演出。

殷秀岑（1911～1979），是特型演员，因身体奇胖，演技幽默，被观众视为笑星，彼时的笑星很少，怎比眼下如此多多。那会儿除殷秀岑外，还有一胖一瘦二笑星，即关宏达（不如殷胖）和韩兰根，韩奇瘦无比。殷秀岑自幼即爱好戏剧艺术，20岁时入联华电影人材养成所学习，结业后在北京联华分厂当演员，其处女作是与白杨等合演的影片《故宫新怨》，而与他经常合作的却是韩兰根，二人均富表演才能，能做到夸张适度，表演真实，二位善演轻喜剧，有东方影坛“劳莱”与“哈代”之称，他们的表演并无低级、庸俗和毫无生活依据的“洋闹”成分。曾参加《无愁君子》、《欢之夜》、《王老五》等影片的拍摄。还演出过《保卫卢沟桥》等话剧。

解放前夕我记得三笑星（殷秀岑、韩兰根、关宏达）合作演出了一部影片《从军梦》，很受欢迎。

解放初殷曾组过大喜话剧团，剧目多为喜剧，他任团长。1954年调入长春电影制片厂，主要从事译制片的配音工作。殷秀岑多才多艺，他也演过评剧，故友刘雨辰（刘即京东大鼓名家刘文斌先生之子，解放后也曾在长影乐团工作，与殷同事）和笔者谈及，殷秀岑解放后一度参加过总政评剧团，扮演过《刘巧儿》中的王寿昌一角。

石挥，生于1915年，为天津杨柳青巨富石家后人。少年时在京上小学，曾当过列车车僮，21岁时由蓝马介绍参加了“明日剧团”（业余），由此步入艺术之途。后来还参加过“沙龙”、“北京剧社”、“中旅”、“苦干”等话剧团，他既有天才又复刻苦钻研，在演《秋海棠》话剧时，他饰演剧中主角京剧男旦秋海棠，为了演好这一人物他追随程砚秋先生多日，于细节处屡向程先生求教。此剧演出震动了上海滩。1947年他正式投入影界，曾演出《假凤虚凰》、《夜店》等，解放后主演了《我这一辈子》、《姐姐妹妹站起来》、《关连长》等，并导演了《天仙配》、《鸡毛信》等影片十余部。他在这几位中最年轻，而42岁即魂归西土，殊为可惜。