我国古典诗词中，有许多吟咏霜叶的佳句：“红树醉秋色，碧溪弹夜弦”。“红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。”“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”

影片《沙鸥》中有两组镜头，拍摄了大量深秋红叶。这些红叶的作用，不只是背景的点缀，也不只是剧情的烘托，而是要用它来创造一种深邃感人的意境……

当主人公沙鸥在对日比赛中遭到失败，又因年龄过长，不得不退出球场之际，噩耗传来——她的爱人因登山事故牺牲了。她无法抑制自己的悲痛，绝望地冲出了家门。这时，正是仲秋时节，雨后的秋林，笼罩在一片迷茫之中。殷红的枫叶，在她的面前掠过。她漫无目的地徘徊着，泪水盈盈，步履踌蹰。红叶，映衬着她的脸，更增添了无尽的悲痛……但是，当她来到了圆明园，当年她与大威的旧游之地，大威的话在她耳畔响起；“大石头也能烧吗?”“能烧的都烧了，就剩下这些石头了!”

沙鸥从消沉和绝望中渐渐振作起来。民族的耻辱，爱人的铭言，给了她力量，给了她重新生活的勇气。这时，沙鸥在归途上又经过了一丛丛的枫林，但是．枫叶已经不再象来时那样秋意瑟瑟了，反而愈来愈充满了生机，蓬蓬勃勃，迎着沙鸥，摇摇曳曳。沙鸥的脚步愈来愈坚定，红叶愈来愈快地从她面前闪过。在绚丽斑斓的枫叶丛中，似乎震响着当年沙鸥征战球场的搏杀声、击球声、观众的欢呼声和教练的口令声……。沙鸥的神色变得从容了，心境变得镇静了。“霜叶红于二月花”。她已经战胜了一时的软弱，变得比过去更坚强了。

我国古典诗词和绘画最讲意境。“唯能立意，方能造境。境者，意中之境也。”电影艺术和古典诗词可以找到相通之处。电影的形象如能创造出比较完美的意境时，将会在银幕上氤氲着一重诗意。在《沙鸥》中，总的风格是追求纪实性，但在纪实性的基础上，又努力体现出一定的抒情性。为此，我们吸取了诗词绘画讲求意境的传统，在写实、写景的基础上，以景传情，借景抒情，使得影片有别于国外一般的写实电影，而有了自己的特色。这是我在《沙鸥》的导演创作中的一点尝试，一点体会。