有人提出：三十年来，京剧为什么出不来新的著名流派？这确是个值得探讨的问题。

创造流派，总得在前人基础上，结合自己形体、嗓音等条件，有所发展，有所创造，因而自成一家的吧。

考之于科学史，任何科学家的创造发明，都只能是中、小学基本课程的延伸和发展；任何伟大的数学家，也无非是从最基本的加减乘除功夫中来。基本课程没学好，何从延伸、何从发展？谈什么创造，说什么发明呢？

无论什么艺术家，他的艺术造诣，只能从勤学苦练中来，别的捷径是没有的。

据载：书法家怀素习书，尽数亩芭蕉；郑度习书，用尽了数室柿叶。那些历代宗师，如董仲舒读书，三年不窥园；刘炫、诸葛颖闭户读书十年。固然，今天我们的条件与这些古人迥然不同，然而要有所成就，必须勤奋苦学的道理，是千古不易的。

京剧，乃至各种地方戏曲，都是唱、念、做、打的综合艺术；在反映生活方面，有其一定稳定性的特定程式。因此，更要求有扎实的基本功。功夫不到家，连合格的演员也难做到，自成一家，无从谈起。就象没有掌握文字能力，而要成为“一人之诗”；没有白描功底，却想成为一家画派，那只不过是说梦了。

旧科班的训练方法，也许有不科学之处，但其出发点，是打好基本功。对任何演员来说，基本功都是前提条件，是终身受用的。所谓功夫不负人，确是至理；但功夫也是不饶人的。

据《舞台生活四十年》，梅兰芳谈他练跷工，每天站在长板凳上的一块砖上一炉香时间，冬天在冰地里支着跷打把子、跑圆场，经过这样扎实的训练，不支跷到场上，就觉轻松容易了。他六十岁时，还能在舞台上演出《醉酒》《穆柯寨》这些很吃功夫的戏，就是长期地严格进行基本训练的结果。

即使已经成家、成派，已经成了著名流派演员吧，并不是说，艰苦练功就可从此结束了。已经成了著名书法家的米襄阳说过：“一日不书，便觉思涩”，因而未尝一日废书。这个道理，同样适用于戏曲艺术家，甚至适用于所有的艺术家。