从戏曲史看，丑角对戏曲的形成和发展起过重要的作用；如果以唐代参军戏为戏曲的早期形态的话，还可以说戏曲的形成实滥觞于丑戏。

在众多的戏曲剧种中，丑角不仅在大量剧目中担任重要的配角，而且有不少以丑角为主的丑戏。丑戏历来有着面对现实、砭刺社会病态、讥弹时弊的战斗传统，是戏曲宝库中一朵带刺的玫瑰。

发展社会主义戏曲艺术，对丑戏本来是不应忽视的。但是多年来，对京剧丑戏的推陈出新却很少关注。不容讳言，丑戏中存在一些秽亵、低级趣味的糟粕，但这正如其它剧目也不免存在着糟粕一样，不应该连脏水带孩子一起泼掉。

解放后京剧界整理演出过一些丑角戏，希望把丑戏的推陈出新工作更抓重视起来。我觉得，不仅是整理、恢复几出传统丑戏，还应该唤起戏曲界和观众的关心，促进丑戏的复兴和发展，编演一些新的丑戏。历史题材的可以古为今用；更需要的是现实题材的丑戏，可以发挥丑戏的战斗传统，对于发扬社会主义道德、讽刺社会上不正的风气，都会有益的。

复兴丑戏，发展丑戏，还要注意培养丑角演员。过去不少丑角演员是“戏包袱”，甚至擅长编剧、导演、教学工作，艺术知识丰富，如名丑肖长华先生对京剧艺术和剧目的贡献，有着不可磨灭的功绩。我们社会主义的戏由艺术需要这样的专家。这就要从丰富丑戏剧目、增加演出场次来培养年轻的丑角演员，使他们在实践中提高艺术修养，发挥自己的才智，逐步得到成长。