相声启蒙 五六岁到后台听相声

　　马志明五六岁时，就主动承担起为父亲提包、拿大褂之类的活儿。这样，他就有机会经常到后台玩，对于他来说，在后台穿梭和在自己家里没什么分别。虽然他并没有用心去学相声，但每天那么多的相声往耳朵里灌，不学也能背个大概。可当时马志明并不喜欢相声，他最喜欢的是京剧。他解释说：“相声随时都能免费听，就不知道珍惜；可看一场戏要省吃俭用很长一段时间，所以格外珍惜。”马志明每次只舍得花一角五分钱，买戏园子里最后排的儿童半价票，每场戏都看得特别认真，连眼睛都舍不得眨一下。

　　人生转折 从戏校转到曲艺团

　　因为对京剧的这份痴迷，年仅12岁的马志明就考入了天津戏校，开始系统地学习京剧。五年后，由于种种原因，他不得不放弃自己爱好的京剧专业，转到天津市曲艺团，正式说起了相声。因为幼年时期的熏陶，他很快就能登台演出了。

　　和作为相声大师的父亲同行，本应有“近水楼台先得月”的优势，但在马志明的印象中，父亲却很少主动为他“说活儿”，即使他问到父亲，马三立也只是给他简单地提示几句，最后肯定会说：“明天我说这段儿时，你好好看看。”

　　当时马志明并不理解父亲的这种做法，但随着年龄的增长，他渐渐理解了父亲的苦心，马三立正是通过这种方式，来激励儿子增强对艺术的领悟能力，而不是让他简单地模仿。父亲的一句话至今令他记忆犹新：“为什么管相声叫活儿，不叫节目？因为说相声要能随机应变，不是死记硬背！”

　　面对生活 无忧无虑知足常乐

　　对于现在的生活，马志明特别知足，“旧社会的老艺人不受重视，经常有人饿死在街头，现在我虽然退休了，但生活无忧。”现在，马志明只要有时间都会为家人炒上几个小菜，烩豆腐、炒咸菜，都是他的拿手菜。虽然都只是简单的素菜，但经他精心烹制，就变成了美味可口的佳肴，他给自己总结：“这叫粗茶淡饭，知足常乐。”

　　马志明被相声界尊称为“少马爷”，不仅因为他是相声大师马三立的“公子”，而且是人们对他本人艺术成就的一种肯定和推崇。与“少马爷”聊天，仿佛是翻看一本“曲艺旧闻录”，他满肚子的逸闻掌故，娓娓道来，再加上他又不断地“抖包袱”，更使记者这次采访变成了一种享受。然而有点出乎记者意料的是，“少马爷”在挥洒着幽默的同时，却也总冒出一些令人伤感的言语。

　　记者：您的成功是不是缘于很高的相声天赋？

　　马志明：我的相貌、个头、名字都不是说相声的材料，但我得天独厚的环境比任何人都强，与我家老爷子来往的都是高层次的老艺人，响当当的演员，从小他们聊天我就在旁边伺候，他们关于相声的争吵、切磋我都听到过，另外这个圈子里的老前辈冲我爷爷和我爸爸的面子，对我从来都热情有加，问什么说什么。从小我就泡相声场子，爱听爱问，尤其喜欢积累一些社会“杂言”，爱听在台上听不到的“活儿”，那个时候我不是爱学相声而是爱学知识。

　　记者：您出生于相声世家，掌握的传统段子多一些，而现在的年轻演员不可能有您这样的条件，您怎么看待现在年轻人说的相声？

　　马志明：传统相声没人听了，老艺人落后了，这是一种历史的落差，年轻人取得了一些成绩，是好事，也是应该的，时代前进了嘛！但问题是，有些人完全丢开了传统，表现出一种对传统的狂妄，以为传统的东西都是小市民的玩意儿，要不得。可新的又是什么呢？连字儿都认不全，段子也没掌握几个；电影里唱什么他们就唱什么，马路上兴什么就跳什么，那才是一种庸俗的小市民习气。

　　记者：您是不是想成为您父亲那样的艺术家？

　　马志明：我不敢称艺术家，老爷子是观众捧出来，而且认可的。首先说，真成为马派相声的传人也是非常不易的。不过我个人还想走出一条自己的路来。事实上我也非这样不可。我的长相就跟老爷子不一样，他那么瘦，我行吗？另外他一上台慢慢悠悠地说起话来，慢不说，声音还小，就像聊天，就像个爱唠叨的老头儿。说半天才有一个包袱。他这样行，为什么？他有名啊，他在观众中有威信，他就能那样说，观众喜欢他，心甘情愿地和他配合。我要也那么说，说不到一半台下观众就都走空了。所以我的相声就得说得快点，语言也比他精炼一些，“皮儿”也得薄点。所以客观上不允许我跟他一模一样。但话说回来了，无论我怎么想绕开他，我也脱离不开他。拿我说的《纠纷》为例吧，那是我想出来的，我父亲也非常喜欢，特别是对那里面的两个人物在表演上的处理挺赞赏。我不知你注意没有，我演那两个人时，没给他们开脸，上来就说这两个人怎么说话，说的什么。我是想让观众根据这些语言，自己去琢磨他俩是什么人，让观众自己去想象，想成什么样就是什么样。你要一开脸，就把观众的想象力给压制了。那里面，丁文元说的“派出所里不是给窝头吗？”是我最得意的包袱儿，这句话把丁文元这个人的修养、身份、经历都给抖搂出来了，观众听到这儿，那个笑啊。说明大伙明白了我的用意。这些从哪来的，说到底就是从我父亲刻画人物的段子中学来的。

　　记者：您父亲在相声上给您哪些影响？

　　马志明：老爷子在相声上给我的影响最大，可以说我的“活儿”有80%是受他影响，虽然我并不完全赞成他的东西，但还是一脉相承的。我小时候跟在他后面什么都问，他觉得我可乐，连讲带示范，教给我许多东西，后来我们爷俩一起下放劳动，这在别人眼里可能是个坏事，但对我来说却是一件好事，在农村说不了相声了，闲得发慌，我就勾他情绪，他最大的乐趣就是“谈活儿”，结果，他给我复习了很多传统相声，算是给我留了口饭，等于让我上一次“相声大专班”。其实一个京戏，一个曲艺，是“角”艺术，好相声不是听包袱而是听韵味，现在我落了个传统相声的代表，其实我学的只是老爷子的一点渣子。

　　记者：有关“马氏相声”的定义您怎么概括？

　　马志明：“马氏相声”的风格和方法是聊相声，没有表演痕迹，聊着聊着观众就乐了，注重塑造人物，说的是小市民的事，讽刺的是小市民身上的劣根性，比如有人跳楼，下面的人说你没胆子你不敢跳，我们讽刺的是这种人。

　　记者：听说您原来学过多年的京戏，改行说相声的时候是不是一个矛盾的选择？

　　马志明：没错，我在戏校上过学，六年“坐科”，学的是武花脸，别看我嗓子不是特别好，但“板眼”不错，那时我压轴演《白水滩》，很受团里重视，后来老爷子被打成“右派”，我也成了监督对象，低人一等，每次演戏最卖力气，但总也落不了好，一次厉慧良先生跟我说唱戏养小不养老，鼓励我说相声，后来学校把我的关系转走了。虽然这辈子没唱成戏，但那几年的学习后来对我说相声也有很大的帮助，像我说《大保镖》等段子，都用上了戏曲的身段，我说相声《论拳》时，四十多岁了还能跳“铁门槛”，我现在61岁了也还能翻跟头。

　　记者：您是侯宝林先生的代拉师弟，侯先生在艺术上给过您哪些影响？

　　马志明：1986年侯先生带拉我这个师弟那天有一张合影照片，侯先生坐在了上首的位置上，其实他是替我师傅朱阔泉坐在了那个位置上。侯先生对我最大的帮助是，他临走的时候跟我说：“学你爸爸应当，但也不能完全学他，完全学他，你就没饭吃了。”侯先生的话给我很大的启示，在业务上，我发挥自己的唱功和身段优势，我老爷子有人缘，他抖包袱拖拉，但观众会耐心等，知道下面肯定有个好包袱，这是别人所不能达到的。我学他的“活儿”，把“好活儿”留着，淘汰掉唠叨的东西。侯先生说：“你的嗓子比你父亲好，应该在唱上下工夫。”

　　记者：近几年很多天津的相声演员前往北京发展，有的成绩还不错，比如郭德纲，您怎么看？

　　马志明：从天津曲艺团出去的相声演员，逗哏的很少，他们有的脱离了小市民气和低级趣味，取得了成功。至于郭德纲，他很能吃苦，也肯钻研，很尊重传统相声，尊重无名艺术家。他在北京从场子里只有一个人到现在一票难求，其实是很不容易的。

　　本版撰文 新报记者 翟翊

　　本版摄影 新报记者 段毅刚