我去拜访陈方千导演时，他正在伏案作画：只见他沉思良久，断然落笔，泼墨为叶，浓淡有致，几枝葡萄，饱满晶莹。不一会儿，一幅生机盎然、构思独特的写意花卉便出现在服前。

没感光的胶片

陈方千笑着说：“我这个人，打扑克、下棋，那些耗时间的事全不干，就喜欢写写字、画几张画。”说着取出几幅作品请我看：一幅唐诗“枫桥夜泊”，行书大草，颇有风骨。他说；“我以前学颜体、柳体，后来爱上了黄庭坚的字。”一幅“双青图”，画的是菊和竹，他指着下侧的一对干墨八哥说：  “这是许麟庐先生给我添上的。”

原来，他去年为河南电影制片厂导演《包公误》，在郑州遇上许先生。许看了他的画称赞“落墨潇洒”，主动为他添上这点睛之笔。

记者注意到画卷上一枚闲章：  “半身水银灯下”，不禁问道：  “作画和电影有什么关系呢？”

陈导演徐徐说道：  “一张白纸往那儿一铺，就如同一卷没感光的胶片。看你怎么构思，怎么处理。同是画葡萄，每一张都要有别于过去画的。同是拍片子……”记者恍然说：  “每一部都要有别于过去拍的！”他严肃地说：“甚至是每一个镜头！”

没钉一个钉子

他说，有时摄影师选中了不错的画面，但他却放弃不用，宁可费力另选角度，原因是“这种镜头以前用过！”

拿他最近完成的豫剧片《包公误》说吧，这是一出深受河南观众欢迎的好戏，它写的是包公用无私铁面对待自己；他错断狄龙重案，险些错斩栋梁。但了解真相后，勇于认错，严以责己。这样，丰富了包公的形象，也表现了“金无足赤”的唯物主义思想。

如何把这个别致的故事搬上银幕，陈方千没有走“照搬舞台”的捷径。他考虑：自己拍过十来部戏曲片：  《宝莲灯》《李天保娶亲》《讨学钱》《葛麻》《红娘》《辛安驿》等等，每部片子都有不同立意，这一部呢?

他说：“时代在发展，照搬舞台，观众是不满意的。”为了使影片真实、生动，别开生面。他大胆决定：全部用实景拍摄。，中州古郡，不乏名胜。他们稍加装饰，便成佳景。用开封的龙庭代替“边关”；将古吹台化作包家庭院，相国寺正殿挂上帷幕，便成了开封府大堂；洛阳的关林也人了镜头。至于御花园的戏，是在首都北海公园拍摄的。用他的话说：  “没搭一场景，没在摄影棚钉一个钉子！”

没引起轩然大波

陈方千说：  “戏益是以虚代实，电影是以真为佳，这里有个虚实结合的问题呢！”为了和实景统一，他们又改革了化妆，将包公的黑脸月牙改为深棕底色，用粘须取代了髯口，使之更接近生活。但又保持了胡子一定的长度、浓度使演员的身段、表演仍有用武之地。他说：“本来以为会惹起轩然大波的，谁知影片试映之后，没听到什么异议！”

陈方千对戏曲相当熟悉，尤其喜好京剧，不但拉得一手好京胡，还多次粉墨登场。他在《甘露寺》中演过乔玄，在《凤还巢》中却又唱小生。最有趣的一次是拍《洪湖赤卫队》外景时，洪湖县京剧团邀他们一起演出《法门寺》。谢添演刘瑾，北影演员封顺演贾桂，他演宋巧姣，唱程派！演韩英的王玉珍和“刘闯”等人还扮了宫女、丫环呢!

陈导演说：“戏曲和国画，都是我们民族的艺术财富。搞电影就是要多学多吸收啊！”

 他又在为河南厂导演另一部戏曲片《背靴访帅》，马上又要飞往成都了。他又将进行哪些新的探索呢？且听下回分解吧。