其实早就说要拜访王则昭先生了，只是最近一段时间颇忙，以至于托到今日才算成行。

王先生已是近九旬的老人了，虽然有些行动不太方便，但依然是精神矍铄，简短的寒暄之后，老人家更多的便是聊戏，谈一些自己的艺术感受，哪些历历的往事，王老徐徐道来，如昨天般的亲切。

王先生早年曾拜谭小培为师，深得谭派的精髓，也算是当今谭门中的翘楚了，后来余派名票张伯驹先生观其演出，又颇为赞赏，执意收徒授业，王老遂又悉心学习余派表演艺术，也成为了余门中的佼佼者。她天资聪明，勤奋好学，又有一副高宽亮的好嗓子，所以深得观众的喜爱。

王老回忆起当年在东北率团慰问解放军的情景，哪时候都是休息在后台，稻草上铺个褥子就算是床了，就是在这种情况下，还坚持为解放军慰问演出，有时也不清一天唱了多少场戏，哪种环境，对王老来说也是一种锻炼。后来50年代到天津，从一宫到新华，一出《大探二》，有时是一天双场，却连演了40余场，场场爆满，可谓盛况空前。我们从王老留下的这出戏录像中不难看出其表演的艺术魅力，王则昭、康万生、李经文三大主角的硬碰硬，铁嗓钢喉让观众听来，非常的过瘾，杨波的潇洒出场就先让我们眼睛一亮，而这一出场，也是经过王老多次研究揣摩得来的。大保国时的忧虑；探皇陵时候的焦虑；二进宫时的顾虑在王老演来都是相当的得心应手，把一个忠心义胆的杨波淋漓尽致。

提起当今的程派表演，王老又回忆起了在兰州与程砚秋先生同台的情景，本来是程先生邀请王则昭一起唱，但发现王老的嗓子很豁亮，调门也高，程先生怕自己低回婉转的声腔，让王则昭发挥不出来，遂建议在其在前场单独演出，由程先生大轴。王老演出完，就在守旧旁细心观看程先生的表演，当程先生出场时，其高大身材，肥胖的体型，让观众“不忍观看”，没想到，当程先生台口一站，念白一出，特别哪声细如丝又一泻千里的演唱，一下子就把观众抓住了，杂乱的场子立即静了下来，无不为程先生的表演所震撼，这便是艺术的魅力所在。

由此我想到，一个艺术家的精湛表演，不单单是秀美的容貌，而是用一种发自内心的力量去演绎人物，同时赋予人物一种自然的美，哪才算是一种高层的表演艺术。

王先生是一位学者型的艺术家，她曾经说过，要想塑造好人物，就得先了解这个人物的历史背景、社会环境等，而这些都是要靠读书，多求教才能理解的深刻，所以说塑造的人物内涵是来自于自己平时的文化积累。从王老的谈吐中不难看去其深厚的文化底蕴和渊博的学识。王老饶有兴趣地谈到了《失空斩》中诸葛亮的情感变化，让我也似乎看到了一个鲜活的诸葛亮展现在舞台之上。我也在沉思，所谓的“活人物”无非是演员们深刻领会了人物，抓住了人物的特点，才能塑造出活灵活现的舞台艺术形象，而这一切都是跟多方求知分不开。

除去我们上面提到的谭小培、张伯驹二位先生之外，还曾经有十几位名家名票传授过技艺，所以她的戏路比较宽，在她的表演中，汲取各家之长，又有自己的一种风格。王先生也是一个非常开明的人，不论是票友还是演员前来求教，她都是毫不保留地悉心传授，总是希望能有更多的人学习传承下去，她不顾年迈，经常参加各种活动，对拜访者也是那么的亲切，总是有聊不完的话题，而不论是与王老聊天还是与其学戏，都算是一种享受，她不仅传授的是知识，更多的是自己的感受与感悟。