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[组图]挥洒自如妙趣横生         ★★★ 【字体:
挥洒自如妙趣横生
谈李秀云创造的五婶形象
内容提要:
作者:陈绍武 李英斌    文章来源:剧坛    点击数:762    更新时间:2010-10-5

  看过天津市评剧院演出的现代评剧《闺女大了》的观众,都异口同声地称道:“嘿,这个五婶真让她演活了!”这个能把角色演活了的演员,就是青年演员李秀云。李秀云自十三岁学艺,开蒙老师是刘兆祥(著名演员鲜灵霞的师傅),工青衣、老旦,从来没有演过象五婶这样性格泼辣的人物。当领导上指定她扮演这个角色时,开始她心里没有底,但是,当她读过剧本后,却深深爱上了这个人物,并决心把五婶这一人物形象创造好。
  这个戏是以农村生活为题材,通过五婶对两个女儿婚姻问题的态度,批判索要彩礼,变相买卖婚姻的封建余毒和自私自利落后意识。李秀云觉得五婶心地是善良的,她处理女儿亲事上有这样那样的糊涂观念,并由此引起一系列的自我嘲讽。但她的出发点是疼爱自己的两个女儿,一心要为春兰、秋兰物色地位高于农民、经济上宽裕的女婿。五婶是个农村勤劳妇女,半生和泥土打交道,省吃俭用才积累起一些小家当,她羡慕城市工人,每月有固定工资收入,觉得比农民胜强十倍。在这种思想支配下,她千方百计地设法找个有固定工资收入的女婿,使心爱的女儿跳出贫穷、落后的农村生活。她缺乏建设社会主义新农村的远大理想和信心,属于目光短浅,思想狭隘,只顾眼前利益的人,但不能把她演成一个反面人物。李秀云通过对人物的分析,抓住了这样的性格基调,心里有了准星,进而觉得如果一味地按彩旦演必定会把这个人物演歪了。于是,她大胆地尝试突破行当的局限,将老旦、彩旦、花旦乃至武导的演技杂揉在一起,多侧面地揭示这个人物的性格。事实证明,她的这种探索是成功的,这大概也正是排演现代戏曲如何借鉴传统所应采取的正确作法吧?
  这个戏的剧本是极富生活气息的,演员如何把纸上的故事搬到舞台上,立体地展示出这幅生动的图画,则要靠导演,特别是演员,采取有效的手段去体现。这同样地需要演员植根于生活,从生活出发。李秀云在深入生活之后,渐渐地靠近了这个人物,并且也渐渐找到了再现这个人物的手段,即五婶的独特的做、念、唱:
  做——她为五婶设计了两个特征动作,一个是拍手(即用右手微微攥拳拍打左手的掌心);一是甩手(即用右手自右肩头为起点,手心朝下向前左方往下甩去)。这两个动作由始至终反复使用,把五婶那种泼辣、爽朗、精明、强干却又稍嫌急躁的性格准确地显示出来。除此之外,她还设计了五婶的独特的步态,如第一场第一次出场亮相,她迈着大步岔儿上了台,两腿微屈,头部略偏了一下,然后双手同时举起,习惯性地抿抿头发,这刚一出场的几个动作,就把一个善良、乐观、爽快、利落的农村妇女形象活脱了出来。偶尔还设计一一顺边的动作来揭示她性格有些固执,自以为是,却又偏要赶时髦的心理状态。观众最感兴趣的是在第二场里有一节儿五婶与老伴儿”开打”场面,这场争执是由于老两口儿在对待要彩礼一事的不同态度而引起的。老夫妻,一个抄起擀面杖,一个抡起鸡毛掸,势均力敌,互不让步。他们借鉴丁传统戏曲中的“把予功”,重新加以设计,打得既有节奏,又十分风趣,正是“假里透真,真中见假。”更重要的是把五婶那种自知理亏却又虚张声势,一心要在家务中占上风的倔强性格淋漓酣畅地表现出来。

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