观戏录之《金玉奴》---玲珑戏曲艺术网

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观戏录之《金玉奴》

★★★

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观戏录之《金玉奴》


	内容提要：张悦其实是比较细心人的，她对自己塑造的人物总是能尽深地研究，总是能抓住重点问题，同时与老师或朋友们沟通自己的见解与想法，这在当今演员中是难能可贵的，她不放弃任何学习求教的机会，正是由于她的虚心好学，才会在短时间内有这么大的进步。

作者：戏迷知音文章来源：本站原创点击数：108 更新时间：2010-11-26

与张悦交往倒是有段时间了，起初看她的戏，总觉得人物塑造不够丰满，且吐字发声也存在问题，这次看她的演出，确实感到很意外，首先说在声音上比以前有很大的改进，表演上也细致很多。
张悦其实是比较细心人的，她对自己塑造的人物总是能尽深地研究，总是能抓住重点问题，同时与老师或朋友们沟通自己的见解与想法，这在当今演员中是难能可贵的，她不放弃任何学习求教的机会，正是由于她的虚心好学，才会在短时间内有这么大的进步。
这次看《金玉奴》除去拍照之外，我是挺仔细地观看着，出场的俏丽质朴，婚后的稳重，特别是由爱到恨的逐渐脉络，都被她表现出来了，虽然还不是那么细致，但丝毫没有那种唐突的感觉。其中几个点的处理我觉得比较好。
首先是惊，当莫稽提到将来要接替金松的时候，她听后先是一惊讶，然后又激发莫稽去读书上进。这时候的金玉奴还是喜欢莫稽的，莫稽也只是贪图安逸罢了，所以金玉奴这一惊是很自然的，而在闻报后的立规矩，她所表现的吃惊是一种无奈的，此时也没有觉察到莫稽的变心，只是觉得他官大脾气涨，与后面的上船一惊截然不同的，因为那一惊是彻底的绝望，这个脉络她表现的很清楚。
其次是撒娇，在论婚时候的撒娇和赶考盘缠问题的撒娇是略有不同的，前者是待字闺中无忧无虑的，她表现得很轻松，后者出阁后求其父帮忙，她表现的是无奈，不管是哪种撒娇的情态，都把父女相依为命，特别是父爱女，女爱父的情感交代清楚了，也为后面的演出做下伏笔。
再有就是船头这场戏，先是金玉奴欢喜的要上船，但被莫稽猛地一拦，金玉奴是惊在那里了，这一惊不是一般的惊，是她绝望的一惊，所以待她回味之后，想返回，金松在劝她，为了父亲她没有返回，看到江水，她又想跳，当听到父亲说“孩子你可不能寻死，还有老爸爸我了”石晓亮的这句念白真的是发自肺腑，感人至深的，她才强忍怒火无奈地上船去了；当听到莫稽唤金二倒酒的时候，她表现的是不安，把一个平时侍候父亲，却眼睁睁看着父亲侍候自己的复杂心情通过父亲倒酒时候的起身，继而擦拭眼泪的细微动作表现了出来，此时的金玉奴已经是心灰意冷，很茫然了，但为了父亲忍辱负重，苟且偷生着。接下来的跳水，她通过半蹲和轻扬水袖的动作，把金玉奴沉于水中一起一浮的状态表现得很形象，这是我在其他演员表演中是没有看到过的。
最后就是斥莫稽一场了，通过前面的一系列铺垫，再加之使用了低回的唱念，最后一场就没有了那种金玉奴突然变得强势了的感觉，她是一个乞丐的女儿，始终贯穿的是她的质朴善良的弱女子形象，她是爱父亲，父亲也是爱她的，他们互相的忍辱负重都是为了让对方宽心些，虽然贵为林府义女了，但也不能盛气凌人，否则她的善良就表现不出来了，所以张悦在这场中用的音调比较低一些，特别是念到“莫稽啊莫稽”伤感中略带颤抖的声音，完全是一种由爱变恨的无奈感觉，这样处理是很贴近人物的。
在这出戏中，石晓亮也是有很多上层表演的，他在舞台上也是完全的运用自如，那一颦一笑不时地引起阵阵共鸣，为该剧增色不小。
虽然张悦在这出戏中表演的比较到位，但我觉得还有好多地方需要再做打磨，有些地方还不是很精致，在声腔方面，更需要不断地磨练才行，她也是在广泛地征求着意见，在不断地揣摩和磨练着自己，我也希望通过她的勤奋努力，把这出戏打造得更精致一些，更希望她能在不断的舞台实践和虚心求教的基础上，艺术更上一层楼。

文章录入：戏迷知音责任编辑：戏迷知音

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