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杨派霸王及其他
内容提要:

文章来源:《剧坛》创刊号    文章作者:朱家溍    摄影作者:    浏览量:4592    更新时间:2010-4-7

   我第一次看梅兰芳、杨小楼二位大师的《霸王别姬》,是他们合组崇林社的时期,在东安市场吉祥茶园。以后又看过多次。我二十三岁时,在读书的余暇,常和杨小楼先生的外孙刘宗扬在一起看戏,看完戏又常在一起练功。我记得有一回在杨家,刘宗扬跟他外祖杨小楼先生说:“想唱《霸王别姬》行不行?”杨先生沉吟了一会,说:“你现在别唱。我告诉你,都是勾脸戏,为什么我早就让你唱《状元印》,为什么单不许你唱《霸王别姬》呢?譬如说《状元印》吧,一场一场走边、唱曲子,还有那么多打的,一出戏没有一年来的工夫,下不了地。可只要学会了,学的对了,上场就可以看得过去。当然,好是无止境的,学的对了还不能就算好。话又说回来,为什么说对了就能看得过去呢?因为《状元印》这路戏,是‘戏保人’。《霸王别姬》的霸王有什么呀?词儿你已经背得拱嘴了。那几场打,招招架架,唱武生的也不算回事。只有念念白,摆摆样,但演出来就得要有个份儿。这一要‘人保戏’。火候不够,就保不住戏,人家就看不过去,更甭提好。你们俩都听着,《霸王别姬》这出戏不过四十岁不能唱。”

  可惜刘宗扬刚过三十岁就死了。我遵照杨先生的话,一直到一九六0年才演《霸王别姬》。当时已四十多岁了,对杨先生这一席话,也就有了更加深刻的体会。当然,杨先生讲四十岁以后再演霸王,不是个绝对的界限,它说明杨先生对后学的人,对艺术的严肃认真的态度。演霸王这个人物,没有深厚的功底,没有较高的艺术修养,是演不好的。

  现在流行的项羽脸谱,基本上是金少山的一派,勾大宽眼窝下垂,有些象熊猫脸。这个脸谱显示着剧中人有勇猛的成份,但主要是粗鲁。而杨先生的脸谱勾法是:眼窝细长,眼角上翘,显得英武、秀气而又高傲,避免了粗鲁眉勾多笔细道寿眉,和细长眼窝是统一的格调。在唱念做方面也有自己的特点。总的来说是符合太史公《史记·项羽本纪》所描写的“力能扛鼎,才气过人”的形象。

  杨派《霸王别姬》在武打和文戏部分,都有和一般演法不同之处,就不细谈了。这里只说梅、杨合演《霸王别姬》的一段趣事。在一。般演出中,当虞姬唱“汉兵已略地,四面楚歌声,君王意气尽,贱妾何聊生”之后,项羽有“哇呀呀”的发声。但我记得有一次在第一舞台看杨、梅的演出,当虞姬唱至“贱妾何聊生”末两字行腔的时候,右手掩面拭泪,左手扶着项羽向后下腰,项羽伸出右臂揽住虞姬的腰,二人成为“合扇”(二人交织在一起)的身段。在这个身段刚刚完成,也就是行腔刚完的时候,鼓声大作,二人“双出门”(二人同时分左右向外走)一望,于是把“哇呀呀”免了。这个表演非常生动自然,也符合当时人物的情感。梅先生在世的时候,我曾问过他:“这个身段那样精彩,为什么和金少山、刘连荣合演时从来没有这个身段?”梅先生说:“我跟杨先生并没事先商量,唱到这里两人一对眼光,我侧着身略微下一点腰,他就往前上步,伸出右臂来,我自然而然的就继续下腰行腔,到这个份儿当然再加上‘哇呀呀’就不是味了。打鼓的抄着行腔的尾音起镗鼓,结束这个‘合扇’身段,‘双出门’,这样非常严实。这得在台上碰心气儿才演得好。

  我和杨先生的《别姬》、《长坂坡》,和程继先的《奇双会》,都有些我们叫做‘对欺’的地方。如果和别人演,往往我刚刚往他面前上步,他就躲开我一点,永远不会紧凑,就是因为碰不上心气儿,所以尽管大体上看起来演的差不多,但程度就大大不同了。”说起来这好象是“即兴”表演,其实表现了艺术大师们创造人物的匠心,他们不拘泥于程式,在表演艺术上不断地探索和创新。

文章录入:戏迷知音    责任编辑:戏迷知音 

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