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李少春学艺琐谈
内容提要:【原载于《戏剧电影报》:1981年11月8日第45期】李少春的《战宛城》宗杨小楼,学于丁永利。从余叔岩学《宁武关》是在学《战太平》《定军山》之后。余叔岩教少春学《宁武关》时以久病,不可能躬亲其事。指定他信得过的笛师,在他教授身段的同时,给学生拍曲子,如此双方并进,到了预定时期,再加指拨,则曲精而戏立。

文章来源:本站原创    文章作者:翁偶虹    摄影作者:    浏览量:2379    更新时间:2012-9-12

我写的《李少春表演艺术的成功之路》发表后,刘乃崇同志驰函告我,一九三八年十二月间的上海报刊曾刊出李少春拜师的照片,在李少春上演《战太平》的特刊上,还有我的拙作。由此可知,说李少春拜师是三九年说,实是俑自我始,而少若同志引予文校正《李少春传》亦误,我怀疚殊深,专此致歉于少若,致谢于乃崇。同时,愿将我所知的少春学、演《战宛城》《宁武关》等剧的一些情况形诸笔墨,以求正于同好者。

李少春的《战宛城》,宗法杨小楼,学于杨派武生名教师丁永利。那还是他在天津的时候,丁永利每周旅津授艺,许多杨派武生戏如“黄三出”——《连环套》《恶虎村》《骆马湖》——《林冲夜奔》《长坂坡》《战宛城》《挑滑车》《安天会》《水帘洞》《八大锤》等,均卒艺于此时。观少春演出的《战宛城》,可以推断,他在杨派的基础上,又就正于余叔岩,是可能的。若谓完全宗余,且余氏亲为把场,则讹甚矣。

李少春从余叔岩学《宁武关》,是在学《战太平》《定军山》之后。《宁武关》是一出内容不好、艺术声价颇高而“叫好不叫座”的戏。当年余、杨,年只一演。少春学此,非为营业旨在继绝。例来教授昆剧,文武各异其序。偏重唱工的昆剧如《弹词》《八阳》,是先学曲子,后学身段。而唱,做,舞、打并重的昆剧如《宁武关》《林冲夜奔》《麒瞵阁》,则曲子与身段同时教授。先学曲子,后学身段,术语叫“油在嘴里,僵在身上”。为矫此弊,要先淡淡地唱遍曲子。随着曲子:站地方,拉身段,正工架,说神气。这段工序完成之后,翻转过来,再抠曲子,准工尺,正音韵,律板眼,讲气口。曲子熟极而流,纯正无疵,再合上身段融会贯通。

余叔岩教少春学《宁武关》,曲子、身段均极繁难。余叔岩以久病之身,不可能躬亲其事。这里还有一个变通的办法,即是由教戏者指定他信得过的笛师,在他教授身段的同时,给学生拍曲子,如此双方并进,到了预定时期,乃师再加指拨,则曲精而戏立。余叔岩教少春学《宁武关》,即用此法。这也是历来教昆剧的规律与方法,通用而历久不渝的。

文章录入:戏迷知音    责任编辑:戏迷知音 

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