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在洋为中用的道路上
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内容提要:【原载于《戏剧电影报》:1981年5月10日第19期】青年演员缺乏正规训练,形体、舞蹈和表演的基础都差,所以,她规定在这个戏中,演员要“象说一样地唱,象唱一样地说;同时,动作要规范化。”为了练好“斧头之歌”中十个姑娘的舞蹈,她每天和她们一起学,一起练……。

文章来源:本站原创    文章作者:肖扬    摄影作者:    浏览量:2132    更新时间:2012-4-3

一出东直门,大风卷着黄沙扑面袭来。今天来访问方晓天,八成要扑空——她家离剧院很远,况已年过五旬,身体又不好,用她的话说:“高血压、动脉硬化……,我这几种病简直是个‘编制乐队’!”

谁知,我走进中央歌剧院时,方晓天早来了。她说:“今天是《第一百个新娘》的B组演员合乐,我这个当导演的,下雹子也得来呀!”

我们从《第一百个新娘》谈起来。这是我国第一部寓言轻歌剧。中央歌剧院曾被人们戏称为“洋嗓子”“洋院”。观众们说:“这回‘洋院’演了出‘民族戏’!”

说起这个:方晓天笑了,她说:“我们演过一些外国歌剧,不过这不是目的。而是要以欧洲传统唱法为工具,借鉴西洋歌剧形式,继承我国新歌剧的传统,创作具有我国民族特色的新歌剧。六四年我们搞过《沙岗村》《南海长城》,这次又是一个尝试。”她又说:“这个戏题材通俗,选材好,维吾尔族又是能歌善舞的民族。这些都给导演工作提供了丰富的天地!”

这个戏,她和另一导演刘莲池向戏曲学习,有唱有白有舞有打,调度上采取对衬图案,并在阿凡提骑驴时用了虚拟动作。她说,这是照顾中国观众的欣赏习惯,用民族化的形式表现民族化的内容。

她告诉记者:青年演员缺乏正规训练,形体、舞蹈和表演的基础都差,所以,她规定在这个戏中,演员要“象说一样地唱,象唱一样地说;同时,动作要规范化。”为了练好“斧头之歌”中十个姑娘的舞蹈,她每天和她们一起学,一起练……。

音乐是歌剧创作的主体,她说,这个戏选用了“半个月亮爬上来”“揭下你的盖头来”等新疆歌曲,弦律都是观众最熟悉的。

方晓天导戏处处替演员、替观众着想,和她多年的演员生活是分不开的。1938年,13岁的方晓天走上舞台,随即参加了光未然领导的抗敌演剧二队。抗日烽火中她参加了《黄河大合唱》的第一次演出;进城后,她主演了新中国的第一个歌剧《赤叶河》。多年来,她成功地塑造了李香香、刘胡兰、薇奥列塔、柳芭(《青年进卫军》)、潘亚雄(《春雷》)等艺术形象。六四年,正是她舞台生活最活跃的时候,她服从工作需要,毅然改行做导演工作。对于这一点,她有点留恋,但她说:“演员在一个戏里只能创造一个角色,导演却可以在更大范围里实践自己的艺术构思。”

最后,她向记者透露了一个想法:打算把“黛玉葬花”搞成歌剧,试图用西洋歌剧的形式、唱法表现。我们衷心期望她在“洋为中用”的道路上迈出新的一步。

文章录入:戏迷知音    责任编辑:戏迷知音 

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